Yuen Woo-Ping sa v choreografii bojových umení preslávil odvtedy, čo pomohol uviesť Jackieho Chana na scénu s jeho prvými komédiami, Had v Orlom tieni a Opitý majster . A to natoľko, že keď Hollywood začal zakomponovať prepracované bojové umenia, najali Yuen na choreografiu Matrix , Kill Bill a Číhajúci tiger, skrytý drak .
Yuen je tento týždeň späť s ďalším hongkonským filmom bojových umení. Majster Z: Ip Man Legacy nasleduje postava Maxa Zhanga z Ip Man 3 v značke bojové umenia. Zo všetkých strán sa na neho valia ďalší veľkí bojovníci, vrátane Michelle Yeoh, Dave Bautista a Tony Jaa.
chewbacca hviezdne vojny sila sa prebúdza
Yuen Woo-Ping odpovedal na niektoré otázky / Film prostredníctvom prekladateľa a prezradil, že bol takmer zapojený do filmu Jamesa Wana Aquaman film. Majster Z: Ip Man Legacy je dnes v kinách
Bojové scény na bambusovom lešení ste už predtým robili, a napriek tomu sa v Majstrovi Z. stále cítia nové. Čo vás inšpiruje pri vytváraní nových scén zahŕňajúcich tradičné scenáre?
Mám rád scény, ktoré sú zakotvené v realite. Nemusí to nevyhnutne byť naša súčasná realita, ale mali by existovať pravidlá. Vďaka použitiu nastavení a objektov každý deň sú scény spoľahlivé a dávajú im pocit realizmu.
Dal vám štýl Muay Thai od Tony Jaa nové nástroje, ktoré môžete použiť v choreografii?
Každý umelec vnáša do príbehu niečo jedinečne osobné. Max Zhang prináša tlmenú energiu. Michelle Yeoh prináša eleganciu. Tony Jaa je vynikajúci umelec, jeho skoky a kopy sú mimoriadne, najmä preto, že len málokto v Číne dokáže napodobniť štýl Muay Thai.
Čo si myslíte o silatskom štýle bojových umení z indonézskych filmov ako The Raid?
Všetky bojové umenia si vyžaduje veľa rokov vytrvalého trénovania. Pre nás filmárov je to brať prvky z rôznych štýlov a používať ich na rozprávanie príbehov. PretoNájazdbol úspešný vo fyzickosti aj v rozprávaní príbehov. Takýto druh kreativity skutočne vítam.
Bolo zápasnícke pozadie Davea Bautistu užitočné pri učení choreografie jeho bojových scén?
Absolútne. Nie všetci herci majú zázemie v bojových umeniach, ale ovládajú čokoľvek fyzické, či už balet ako Michelle alebowushuako Max alebo zápasenie ako Dave, to všetko mi dáva niečo, s čím môžem pracovať. Ak herec príde na scénu a dôjde mu dych po schodoch, potom viem, že máme problémy.
Často máte päť scén s desiatkami ľudí, napríklad tú v Kwan’s office v Master Z alebo Crazy 88 v Kill Bill. Koľko bojovníkov by muselo byť, kým poviete, že je to na scénu príliš veľa?
Spravidla uprednostňujem boje medzi dvoma alebo tromi ľuďmi. Umožňuje to, aby bola choreografia trochu podrobnejšia a zaujímavejšia. Pretože príbeh v Kwanovej kancelárii vyžadoval veľký gang, rozhodol som sa, že do tej miestnosti vmestíme toľko ľudí, koľko len dokážeme vtesnať!
Za posledných 20 rokov vám digitálne efekty umožnili vymazať vodiče. Dokázali ste choreografovať ambicióznejšie sekvencie, keď už máte schopnosť vymazať akékoľvek drôty?
Vizuálne efekty v skutočnosti kreatívne nezmenili prácu s káblom. Dráty sme použili rovnako ako v začiatkoch. Veľkým rozdielom je bezpečnosť. V začiatkoch, pretože nedochádza k digitálnemu mazaniu, sa pokúsime použiť najtenšie vodiče, ktoré by sme mohli, aby sa nezobrazili na filme. A každú chvíľu tie drôty praskli. Teraz môžeme použiť lano, ktoré je skutočne silné a herci sa môžu cítiť oveľa bezpečnejšie. Ale stále tomu hovorímedrôtpráca.
Ako zmena filmu z videa zmenila vašu filmovú tvorbu? Môžete urobiť viac, aby ste dosiahli potrebné snímky a uľahčuje to prácu?
Digitál je lacnejší a prehrávanie je jednoduchšie, ale výhody, ktoré ponúka, sa v skutočnosti nemenia na spôsobe mojej práce. Moje boje sú určené na úpravu, nikdy nestrieľam spravodajstvo a pokúsim sa prísť na úpravu neskôr. Robiť viac trvá vždy viac času a čas sú vždy peniaze. Herci sú iba ľudia, takže príliš veľa vecí znamená, že sa vyčerpávajú a nerobia svoju najlepšiu prácu.
Existuje americký štýl, ktorý verí, že ak zatrasiete fotoaparátom, takže je ťažko vidieť boj, je to vzrušujúcejšie. Aká je vaša reakcia na tento štýl?
kedy vyšiel zlý dedko
Myslím si, že tento štýl vychádza z dôrazu amerických štúdií na pokrytie a ponechania „opcií“ na poste. Spravidla sa to deje aj s tromi alebo viacerými kamerami, čo znamená, že boj je zriedený, pretože nie všetky kamery môžu byť v optimálnej polohe. Myslím si, že vratký štýl fotoaparátu môže byť výpravným zariadením ako vZachráňte vojaka Ryana, ale nemalo by sa to používať na skrytie slabého výkonu alebo choreografie.
Začali ste robiť komédie s Jackie Chanom, ale väčšina vašich filmov bola dráma. Prečo ste neurobili viac komédií a chcete niekedy robiť komédiu znova?
Rád by som opäť urobil komédiu! Myslím, že to príde na príbehy. V dnešnej dobe je menej autorov, ktorí píšu tento druh akčnej komédie. Je to väčšinou vážna dráma. Možno sa komediálne trendy vrátia.
Podieľali ste sa na filmoch známych značiek bojových umení ako Jackie Chan, Donnie Yen, Jet Li a Michelle Yeoh. Vďaka nim a novým umelcom ako v Master Z si môžete všimnúť ich silné stránky a dať im nápadnú ukážku ich talentu?
Hlavný princíp je dosť jednoduchý: zamerajte sa na silu interpreta a vyhnite sa jeho slabostiam! Max nikdy nebude môcť robiť wrestling alebo MMA, rovnako ako Dave Bautista a Dave nikdy nebude robiť kung-fu rovnako dobre ako Max. Nemá zmysel robiť kroky, ktoré sú mimo dosahu človeka, pokiaľ nemá mesiace na trénovanie, a ten čas v dnešnej dobe málokedy dostanete. Liu Yan nikdy v živote neurobila bojovú scénu, ale vďaka správnej choreografii a strihu sme ju prinútili vyzerať, akoby mohla bojovať!
Super Mario Bros film 2
Od Matice až po Killa Billa mal Hollywood milostný pomer s hongkonskými bojovými umeniami. Prečo si myslíte, že to v Hollywoode trvalo dlho a dúfali ste, že to vydrží dlhšie?
Myslím si, že vkus globálneho publika sa zblížil vďaka filmom s okuliarmi s vizuálnymi efektmi. Tieto filmy majú taký veľký rozpočet a sú tak dobre marketingovo dostupné, že je ťažké sa im vyhnúť! Aj v Číne nad domácimi filmami zvíťazili.
Choreografovali ste pre amerických režisérov The Wachowskis a Tarantino. Boli ste nejakí ďalší americkí režiséri, s ktorými ste dúfali, že budete spolupracovať, a boli nejaké ponuky, ktoré ste po Matrixe odmietli?
Oslovil ma James Wan, aby som urobil nejaké sekvencieAquamanale harmonogram nevyšiel, pretože som strieľalMajster Zzároveň. Vždy ma zaujíma vyskúšať niečo nové. Zavolaj mi!
Môžete opísať váš proces choreografie bojovej scény od začiatku do konca?
Je to proces spolupráce medzi mnou, hercami a kaskadérskym tímom. V príprave dostanem choreografiu náčrt boja, kde sa začína, kľúčové údery a možno aj to, ako sa to skončí. Rovnako ako scéna dialógu, nie vždy sa držíte toho, čo je v scenári. Herec predloží návrh, ja návrh a niekedy to povedie k úplnej zmene nápadu. Niekedy sa nemusíme veľmi meniť. K znakovému boju v tomto filme takmer nedošlo, pretože týždeň, v ktorom sme ho mali natočiť, sa chystal pristáť tajfún. Diskutovali sme tam a späť a nakoniec sme sa rozhodli, že stojí za to využiť šancu. Napriek všetkým logistickým ťažkostiam streľby na tabule s desiatkami ľudí, ktorí ťahali hercov za drôty, sa to ukázalo jednoduchšie, ako sa čakalo - bola to jediná bojová scéna, ktorá sa skončila o tri dni skôr, ako bol plánovaný čas!
