Kedy Hostiteľ bol prvýkrát uvedený na trh, lámal rekordy v pokladni v Južnej Kórei a získal ohlas u kritikov pri svojom festivalovom a štátnom debute. Odvtedy prešlo desaťročie a v nasledujúcich rokoch sa reputácia majstrovského diela filmu iba upevnila.
Režírované Bong Joon-ho ( Spomienky na vraždu, matka a novšie Snowpiercer ), film sa zameriava na rodinu uvrhnutú do chaosu po tom, ako sa z rieky Han vynorí monštrum a unesie jeho najmladšieho člena. Je to monštrum, rodinný film, tragédia, komédia a sociopolitický komentár, ktorého prvky by mali byť vo vzájomnej vojne, ale namiesto toho sa spájajú do pozoruhodného celku. Desať rokov po vydaní je to lepšie ako kedykoľvek predtým.
Stretnutie s príšerou
Zdá sa, že Bong Joon-ho má príšeru k príšerám, najmä pokiaľ ide o rozvracanie obvyklých konvencií pri ich uvádzaní na obrazovku. K najväčšej odchýlke od žánrových konvencií dôjde do 15 minút od uvedenia filmu. Odhalením monštra je namiesto otvárania sa povestného otvárača prvého dejstva: tvor sa objaví na brehu rieky Han za bieleho dňa a okamžite začne jesť každého človeka v jeho očiach. Je to hrôzostrašná sekvencia, od záberu rúk, ktoré sa zúfalo potýkajú s pripútanými dverami prepravnej debny, keď prúdi krv na betón pod ním, až po to, ako sa monštrum snaží prehĺtať telá. Ale najtrýznivejšou časťou nie je masaker, ktorý monštrum robí. Namiesto toho je to jednoduché odhalenie nášho hrdinu, ktorý chytil zlú ruku.
Rodinné záležitosti
Je toho veľa zabaleného Hostiteľ . Netvor samozrejme dominoval nad marketingom. Potom je tu skutočnosť, že úplne prvá scéna vo filme, v ktorej americký vojenský zamestnanec nariaďuje svojmu asistentovi vylievať 200 fliaš formaldehydu do odtoku vedúceho k rieke, je založená na skutočných udalostiach (aj keď nemali za následok netvora) a zobrazenie amerických diplomatov ako nekompetentných alebo úmyselne deštruktívnych. Je to film, ktorý je možné rozobrať rôznymi spôsobmi, ale vo všetkých vrstvách je jedno jadro: rodina.
Nasledujeme tri generácie rodiny Park. Je tu Hee-bong (Byun Hee-bong), ktorý vedie malý obchod s občerstvením pri rieke so svojím synom Gang-du (Song Kang-ho), zatiaľ čo jeho dcéra Nam-joo (Bae Doona) súťaží v lukostreľbe a druhá syn Nam-il (Park Hae-il) sa po ukončení vysokej školy snaží vyriešiť svoj život. Všetky milujú dcéru Gang-du Hyun-seo (Go Ah-sung), ktorá sa zdá byť zo všetkých najostrejšia, hoci je iba na strednej škole. Hoci má film asi toľko pobočiek, koľko má jeho príšera, chvosty, stále venuje osobitnú pozornosť detailom a neostáva mu visieť jediný koniec. Práve táto úroveň detailov nás okamžite spája s rodinou, čo zase robí scénu na brehu rieky zničujúcou napriek tomu, ako skoro sa to vo filme deje.
Keď príšera stále ničí park pri rieke, Gang-du spozoruje Hyun-seo a chytí ju za ruku, aby ju mohla držať pri sebe, keď bežia o život. V chaose zakopáva. Fotoaparát sleduje pohyb jeho ramena, keď šmátra v tráve, aby znovu vzal Hyun-seo za ruku. Keď to urobí, obnoví beh, ale pomaly sa kamera posunie dozadu a odhalí, že ruka, ktorú drží, nepatrí jeho dcére, ale inému mladému dievčaťu. Hyun-seo sa stále snaží vstať za ním a potom v priebehu nasledujúcej sekundy je preč.
Opäť to funguje ako úvodný hazard, a to nielen preto, že teraz vieme, o čo ide, ale aj preto, že sme sa už postarali. Videli sme, ako Gang-du kráča za Hyun-seo a drží jej batoh, aj keď sú stále okolo jej ramienok, aby sme ju nezniesli. Je tu tiež prázdna misa s ramenmi, ktorú používal ako prasiatko, keď jej hovorí, že sa šetrí, aby jej kúpil nový mobilný telefón. Vidíme ho, ako ho v znecitlivenom tichu drží v bezprostrednom dôsledku útoku. Tento druh detailov sa prejavuje aj v jednej z najzábavnejších - a najrušnejších - scén filmu. Keď sa rodina zhromažďuje pred pamätníkom, ktorý bol zostavený pre obete útoku príšery, ich samotné emócie spôsobujú ich zrútenie a zhoršenie v kvílenie a zvíjanie sa ako balíček paparazzov zblízka. Aj cez smútok Hee-bong je vidieť, ako sa snaží strhnúť košeľu Nam-joo v snahe zachovať dôstojnosť svojej dcéry.
Komediálny a tragický
Jeden z najviac poznamenaných aspektov Hostiteľ je vyváženým činom, ktorý zavádza medzi komédiou a tragédiou. Rovnako ako prevažná časť diela Park Chan-wooka alebo (za moje peniaze) jeden z najlepších filmov minulého roka, film Na Hong-jin Kvílenie , Hostiteľ nachádza humor v situáciách, ktoré sa zdajú najnepriaznivejšie, od pamätnej scény po skutočnosť, že Gang-du je úplne mimo svoju hĺbku, pokiaľ ide o riešenie tragédie, ktorá ich postihla. Na snímke, ako beží za nákladným autom, keď rozprašuje dezinfekčný prostriedok v snahe vyhnúť sa domnelému vírusu, ktorý nesie príšera, je niečo idiotské, ale jeho vysvetlenie spôsobuje, že smiech je o niečo ťažšie zhromaždiť. Snaží sa zabrániť tomu, aby infikoval svoju dcéru, ak / keď ju nájdu.
Skóre filmu zdôrazňuje tenkú žánrovú líniu, po ktorej film kráča (scénu nákladných vozidiel hodnotí hudba, ktorá mohla vychádzať z filmu Ghibli, vzhľadom na to, ako dobre sprostredkuje zmysel pre dobrodružstvo). Zasahuje všetky bežné rytmy dobrodružných / hororových filmov, ale zdá sa, že to nie je o budovaní napätia používaním, ale o tom, aby bolo zrejmejšie, keď vypadne. Najteplejšie a najstrašnejšie chvíle sú ticho. Hostiteľ zabije dva z jeho hlavných účinkujúcich (a to je a spojler , ak ste film ešte nevideli) a obe scény používajú ticho, aby emócie odniesli domov. Prvýkrát, keď rodina čelí príšere, Gang-du hodí svojmu otcovi pušku, ktorá mu podľa jeho slov zostala. Hee-bong ide dole na breh rieky, aby tu bytosť dokončil, ale keď dôjde na cestu a stlačí spúšť, je ticho. Gang-du si vybrala zle. Toto ticho pretrváva, keď sa Hee-bong otočí, takže v jeho tvári nie je panika, iba akési prijatie, keď máva svojim deťom, aby utekali. Je to chorobný nedostatok hluku, zvlášť keď ďalším zvukom, ktorý začujeme, je monštrum kosiace Hee-bong, ktoré ho okamžite zabije. V mrzúcej paralele je blokovanie a úprava sekvencie kopírovaná na konci filmu, keď Gang-du konfrontuje monštrum sám, hneď po vytiahnutí mŕtveho tela svojej dcéry z chrípky monštra.
To, že Hyun-seo neprežije, je šok, a to nielen preto, že celý film sa zameriava na jej pokus o záchranu. Odráža Bongovo odmietnutie vydať sa ľahkým východiskom a zakladá fantastické príbehy prostredníctvom neodmysliteľne ľudských - a niekedy zložitých - detailov. Napríklad posledná scéna celej rodiny je skôr fantáziou ako realitou. Sedia okolo malého stola, aby jedli v takmer tme, s dierou v ich strede, keď bol zajatý Hyun-seo. Ale keď ticho jedia, zhmotní sa medzi nimi. Nevznikajú žiadne slová, ani nijaké vyhlásenia - potichu ju kŕmia, upravujú jej vlasy, zaobchádzajú s myšlienkou na ňu rovnako, ako keby tam skutočne boli. Je to posledná oddychovka. Vo filme nie je nič iné tak nadprirodzené - dokonca aj príšera je vysvetlená ináč - ale aj tak to sedí (nie je to myslené slovnou hračkou) ako sen.
Ostatné tvory
Témy rodiny a príšer sú v práci Bong Joon-ho bežné. Všeobecne možno povedať, to isté by sa dalo povedať o väčšine režisérov, ale neexistuje nikto iný, kto by dokázal tak šikovne kombinovať a subvertovať žánre. Matka , ktorý vyšiel v roku 2009, je možno najlepším z jeho ďalších diel. Rozpráva príbeh starej ženy, ktorá sa snaží dokázať nevinu svojho syna potom, čo bol údajne podvedený k priznaniu k vražde. Je to majstrovské dielo, vďaka ktorému sa dráma z malého mesta dostane do takmer gotických výšin, pretože opäť nezabúda na žiadne detaily. Film sa spája do úhľadného kruhu, ktorý vás pravdepodobne roztrhne a uspokojí. Ako to bude fungovať s pripravovanou funkciou spoločnosti Bong, Dobre , sa ešte len uvidí, ale to, čo už o filme vieme, sľubuje veľké veci. V jadre sa zdá, že je to príbeh dievčaťa a jej príšery, ale to, čo vieme o silách, ktoré ju prenasledujú (podniková chamtivosť a večná otázka súžitia medzi človekom a prírodou - dokonca aj príšera v r. Hostiteľ (iba sa to snaží prežiť) a obrázky, ktoré sme doteraz videli zo súboru, naznačujú, že by sa to mohlo priblížiť Hostiteľ čo sa týka rozmanitosti rozsahu a tém, ktorým sa venuje.
Rieka, rodina a monštrum
To Hostiteľ stále zaberá také prominentné miesto v panteóne filmov o príšerách - nehovoriac o filmoch všeobecne - je pôsobivý výkon. Ale je to z dobrého dôvodu. Je to film, ktorý dosahuje vznešené výšky so zdanlivo nekompatibilnými časťami, preskakuje rôzne žánre a zároveň drží v strede jednu myšlienku. Je tiež dobre starnutý a pravdepodobne jediná vec, ktorá ho skutočne datuje, sú mobilné telefóny. Monštrum je stále desivé, aj keď hrá druhé husle s témami dospievania, straty rodiča alebo dieťaťa a pokračovania. Rovnako ako jeho monštrum, Hostiteľ je mutácia, a hoci sú jej časti groteskné, v konečnom dôsledku je to nádherné stvorenie.
