Netflix Ruská bábika naozaj ma prekvapilo. Najskôr som si myslel, že je to len zahriate Hromnice opakovanie s postavami, ktoré som nemal veľmi v obľube, ale epizódy tri a štyri vrhajú do centra pozornosti skutočný oblúk série. Od tej chvíle som bol závislý a nemohol som prestať, kým som sa nedostal na koniec.
Poďme diskutovať o témach Ruská bábika a skús interpretovať ten šialený koniec. Ďalej si môžete pozrieť moju videorecenziu série. Prirodzene, hlavné spojlery pre Ruská bábika nasleduje sezóna 1.
film Keanu Reeves a film Al Pacino
Vysvetlenie konca ruskej bábiky
Ruská bábika je o žene menom Nadia Vulvakov ( Nataša Lyonne ) ktorá sa zúčastňuje svojej oslavy 36. narodenín, ale potom zomrie, len aby sa ocitla späť na večierku a bola nútená toto časové obdobie vo svojom živote opakovať znova a znova. Po ceste stretne Alana ( Charlie Barnett ), ďalšia osoba, ktorá je uväznená v tej istej situácii. Spoločne musia odhaliť záhadu, čo sa s nimi deje, a možno sa popri tom naučiť nejaké životné lekcie.
Zatiaľ čo Ruská bábika je zdanlivo o záhadnej sile, ktorá spôsobuje opakovanie dňa, pre Naďu je táto sila skutočne metaforou traumy a toho, čo je potrebné na jej vyrovnanie. Ruská bábika je bábika, ktorá má v sebe množstvo menších prípadov. A rovnako ako ruská bábika, aj Nadia má v sebe menšiu verziu seba. Je to jej detská verzia, ktorá zažila traumu, keď bola mladá, keď videla, ako jej matka v záchvate hnevu rozbila zrkadlá a potom sa po smrti svojej matky zhrozila vinou. Je to jej časť, ktorá neustále prežíva tento incident, nedokáže sa pohnúť ďalej a potom je nútená sledovať, ako táto trauma spôsobí zmätok v jej osobnom živote a vzťahoch.
Nie je náhodou, že Naďina náhradná matka Ruth ( Elizabeth Ashley ) je EMDR terapeut. EMDR znamená Desenzibilizácia a prepracovanie očí a podľa webová stránka EMDR International Association :
Keď je človek veľmi rozrušený, jeho mozog nedokáže spracovávať informácie tak, ako to robí bežne. Jeden okamih „zamrzne v čase“ a pripomínanie si traumy sa môže cítiť rovnako zlé, ako keď ste si ju prežili prvýkrát, pretože obrazy, zvuky, vône a pocity sa nezmenili. Takéto spomienky majú trvalý negatívny vplyv, ktorý narúša spôsob, akým človek vidí svet a aký je jeho vzťah k iným ľuďom [...]
Po úspešnom sedení EMDR už človek po pripomenutí udalosti prestane prežívať obrazy, zvuky a pocity. Stále si pamätáte, čo sa stalo, ale je to menej rozrušujúce. EMDR možno považovať za fyziologicky založenú terapiu, ktorá pomáha človeku vidieť rušivý materiál novým a menej znepokojujúcim spôsobom.
Ak to vezmeme do úvahy, potom sa samotná šou stane metaforou terapie: opätovné preskúmanie jedinečnej udalosti znovu a znovu a pochopenie toho, ako ju zvládnuť, aby sa človek mohol okolo nej pohnúť. To je najjasnejšie na scéne kaviarne, ktorá ukazuje, že mladšia verzia Nadie je stále v jej vnútri a má potenciál ju zabiť, pričom tento kúsok zrkadla je fyzickým prejavom traumy.
Keď si Nadia uvedomuje, prečo je nútená opakovať deň, stretne muža menom Alan, ktorý robí to isté. Alanov deň však nie je o traume. Ide o vyrovnanie sa s jeho vlastným sebectvom a necitlivosťou.
Jednou z veľkých vecí šou je to, ako vytvára výrazný kontrast medzi Alanom a Nadiou. Ich osobnosti sú rozdielne, rovnako ako prístup k danému dňu: Nadia sa snaží rozdeliť do čoraz rozmanitejších možností, zatiaľ čo Alan ochotne prežíva deň, aj keď je to hrozné. Tieto rozdiely sa dokonca prejavujú v obliekaní a vzhľade ich bytov.
žiadna krajina pre starých pánov spoiler
V rozhovor s Vulture , Michael Bricker , Ruská bábika Produkčný dizajnér hovoril o týchto rozdieloch:
Keď sa Nadia stretne s Alanom, ktorý tiež uviazol v časovej slučke, jeho svet je navrhnutý tak, aby vyzeral ako jej inverzný obraz: „Kde je tma, tam je svetlo. Tam, kde je hnedá, je spravodlivé. Tam, kde má terciárne farby, má viac základných farieb. “ Potom, ako do seba krvácajú životy Nadie a Alana, sa ich svety menia. 'Jeho svet sa stáva chaotickejším.' Jej sa stáva trochu čistejšou. “
Postupne si Nadia aj Alan uvedomujú, čo musia urobiť, aby unikli dnu. Potrebujú sa zmieriť s ľuďmi v ich živote, hlbšie porozumieť sebe a svojim vlastným chybám a potom sa pokúsiť vrátiť do prvej časovej slučky a pomôcť druhému človeku v čase núdze. Musia klesnúť, aby sa mohli vstrebať natoľko, aby zmenili život, možno aj to uložiť život.
Robia to všetko, len keď sa vrátia späť, zistia, že sú v samostatných časových harmonogramoch. Nadia, ktorá si pamätá všetko, stretáva opitého Alana, zatiaľ čo Alan, ktorý si pamätá všetko, stretáva Nadiu, ktorá je pripravená ísť domov so sériovým záletníkom Mikom ( Jeremy Lowell Bobb ).
Vidíte, že Nadia, ktorá si tento deň pamätá - nazvime ju Nadia A - má na sebe sivý kabát s bielou košeľou. Zatiaľ čo nová Nadia je Nadia, ktorú musí Alan dokázať, citovaním mimoriadne konkrétnej sumy dolára (152 780,86 USD), že Nadia má na sebe sivý kabát s čiernou košeľou (nazvime ju Nadia B). Keď sa však obaja vzájomne dorozumejú a znovu sa stretnú, tentoraz sa ako priatelia obidve dvojice Nadias a Alans pripoja k obrovskej prehliadke.
Vidíme ich zozadu, s Nadiou A vľavo a Nadiou B vpravo. Potom, keď sa chystajú vyjsť z tunela, prerušili sme reverzný výstrel s Nadiou A a potom okolo nej prešla DVAJA Nadias.
Ktovie, čo sa to tu deje? V rozhovore to Polygon’s Karen Han to urobila so spolutvorkyňou Leslye Headland Headland hovorí o tom, čo sa presne deje s týmto koncom, a čiastočne hovorí:
„Milujem, keď sa Felliniho filmy takto končia, ako napríklad v 8½ kde sú všetci na karnevale, alebo Sladký život keď všetci chodia do lesa [...] Pripomína mi to takmer záclonové volanie v zmysle, akoby to vyzeralo ako: „Hej, toto bola vec, ktorú sme vytvorili!“ Nie nevyhnutne sa snažíme úplne zlomiť štvrtá stena, ale trochu to bude: „Oslávme skutočnosť, že už je koniec!“ Takže keď tie dve Naďie na konci pôjdu popri nej, dúfajme, že opäť získate ten pocit zavŕšenia a naratívneho uspokojenia. Ale potom aj tento druh otáznika: ‚Je to niekedy naozaj koniec? Naozaj sa tieto veci zastavia? '“
Takže na veľmi základnej úrovni si myslím, že koniec dvoch Nadias, ktoré míňajú Nadiu A, je symbolický. V skutočnosti sa to neuskutočňuje v žiadnej z časových osí. Je to ako Felliniho koniec 8 1/2 , čo si nemyslím, že sa v skutočnosti odohráva v skutočnosti tohto filmu. Je to radostná oslava všetkého, čo prišlo predtým, všetkého, čím si tieto postavy prešli a ako rástli. Ako všetci - a navyše, MY všetci - sa navzájom potrebujeme, závisia jeden na druhom a robia sa navzájom lepšími. (Alebo je to možno tretia, úplne odlišná časová os, ktorá bola vytvorená ako výsledok všetkých udalostí v sérii. Ktovie! Možno sa to dozvieme v sezóne 2.)
Ale so všetkou vážnosťou si myslím, že skutočný koniec je symbolický, a že nakoniec všetky postavy našli istý druh mieru. Je to nesmierne nádejný koniec, ktorý ma nechal hlboko dojatý. Čo ste si mysleli o konci a tých finálnych záberoch? Aké témy mi chýbali? Dajte mi vedieť v komentároch.
[Špeciálne poďakovanie poslucháčovi Filmcastu Lawsonovi z Chicaga, ktorého e-mail mi poslali o Ruská bábika poslal ma do tejto králičej nory.]
