Zakladateľ nepripomína často dobré príbehy niektorých z nich John Lee Hancock Predchádzajúce filmy, ako napr Záchrana pána Banksa , Nováčik alebo Mŕtvy uhol . Na konci dňa je to príbeh o dobrých klukoch, ktorí prehrali. V závislosti od toho, koho sa pýtate, je na Rayovi Krocovi niečo málo inšpiratívneho ( Michael Keaton ) úspešný príbeh.
Zakladateľ je životopisný film, ktorý nezastupuje, neidolizuje ani nedémonizuje svoj predmet, je to bradavičný portrét nepredstaviteľného, ale ambiciózneho (alebo chamtivého) človeka s hladom po úspechu. Americký sen dosiahol zničením Dicka ( Nick Offerman ) a Mac McDonald’s ( John Carroll Lynch ) sen. Sú hrdinami príbehu - vždy majú čisté úmysly -, ale nevychádzajú navrchu.
V jednej napínavej sekvencii Mac vysvetľuje, ako začal McDonald’s počas večere. Je to zdĺhavá scéna náročná na dialógy, ktorá komunikuje históriu a príbehy, pomáha upevňovať láskyplný vzťah Dicka a Maca a postupuje takým rýchlym tempom. Túto scénu, ktorú napísal Robert D. Siegel ( Zápasník ), kde sme začali náš nedávny rozhovor s Hancockom.
Ďalej sa pozrite na náš rozhovor s Johnom Lee Hancockom.
Luke prešiel na temnú stranu
Hancock : Strávil som veľa času pokusom naplánovať si túto [scénu], pretože je to, ako ste povedali, dlhá výstava. Chcete, aby sa stala interaktívnou. Chcete sa nadchnúť spolu s bratmi McDonald’s, akoby boli nadšení, keď to zistili.
Dôsledne ste skombinovali scenár? Ako ste sa na to všetci a všetci pripravili?
Nie. Storyboard naozaj nemám, pokiaľ nejde o akčnú sekvenciu, ale plánujem opatrne. Prvá časť je, že viem, čo točím v steaku San Bernardino, ktorý sme nazvali. Ty si tam. Dostávate veľa rôznych a širokých veľkostí a pančuchových nohavíc a my obraciame strany a prekračujeme čiaru atď. Robiť to znova a znova a znova a znova, aby som si dal možnosti. A John Carroll Lynch, ktorý na tom má najväčšiu váhu, pokiaľ ide o rozprávanie príbehu, vám dáva kopu možností. Je to taký fantastický herec.
Potom odtiaľ vedieť, že budem tiež čerpať zo skutočných historických fotografií a že vytvorím nejaké staré filmové zábery, aby to dávalo ten pocit, pretože som veľmi chcel mať pocit, že je to atmosféra kanála histórie. Prepájate medzi živými ľuďmi, ktorí sa s vami rozprávajú, a vinobranými fotkami, či už sa jedná o dokument Kena Burnsa, alebo čokoľvek podobné. Chcel som mať niečo z tej atmosféry, vďaka ktorej sa bude cítiť viac ako: „Ach, toto sa skutočne stalo.“
Potom tu bol tenisový kurt, ktorý na stránke, myslím, bola len veľmi krátka maličkosť, ktorá hovorila o vonkajšom tenisovom kurte, prechádzajú návrhmi alebo čímkoľvek iným. Bolo to o niečo viac, ale nie veľa. Vidíte, že sa to spája. Po prvé, je to neporiadok, a potom to nie je a tak. Povedal som: „Chcem to natočiť ako Busby Berkley muzikál, “a všetci šli ako:„ Čo? “ Povedal som nie. Chcem, aby to bolo ako s vysunutím vysokých striel. Chcem, aby to bolo choreografické. “ Tým sa otvorila celá ďalšia plechovka červov, ktorou je choreograf. Áno, chcem choreografa a chcem, aby to bol tanec. Zamestnanci musia tancovať kuchyňu.
Títo chlapci, ktorých sme si najali na prácu v kuchyni, mladí herci a podobné veci, pracovali asi tri týždne s choreografom menom Kiki. Mali stopu kliknutia a bolo to ako a jeden a dva a a dun , dun , dun . Všetci dun do dun . Všetci sa hýbali, až kým to nemali dole. Pozerali ste sa na to a bolo to zázračné a skvelé.
Niekto sa ma spýtal: „Čo si myslíš, ako dlho to bude?“ Bol to vedúci scenára, ktorý povedal: „Túto sekvenciu som skriptoval asi dvadsať sekúnd na základe toho, čo je na stránkach.“ Povedal som: „Bude to dlhšie.“ Povedal: „Ako dlho?“ Idem: „Neviem. Minútu a pol. “ Je to oveľa dlhšie, než to, ale práca ma baví. Produktom práce myslím, že rád vidím chyby. Rád vidím, keď vám niekto ukáže starý scenár a urobí si poznámky alebo také veci. V niektorých ohľadoch to bol pracovný produkt brata McDonald’s, ktorý sme predstavovali. Ukazujeme všetky chyby, kým k nim neprídu. Bol to okamih v čase, ktorý by niekto mohol povedať lepšie, niekto horšie, to bol vynález rýchleho občerstvenia, pretože dovtedy neexistoval.
prebúdza sa nová nádej vs sila
Viem si predstaviť, že niektorí herci považujú všetky tieto dialógy za skľučujúce, ale John Carroll Lynch je skvelý pracujúci herec, ktorý, zdá sa, urobil všetko.
Táto scéna bola jeho prvým dňom. Keď sa dostali do mesta, on a Nick, išiel som do ich hotela. Sadli sme si a raz sme si to prečítali, spravili sme si pár poznámok a sem tam pár drobných zmien, iba výrazy a podobné veci a trochu sme pridali. Potom prídeme ďalší deň a J alebo hn Schwartzman , príde náš DP a povie: „Pozri, sme pripravení natáčať, ako len chceš. Inými slovami, ak chcete fotografovať makrosnímky, máme dva fotoaparáty. Raz to hodíme. Najprv môžeme nasnímať detailné zábery. “
Mnohokrát to urobíte, pretože ak začnete ... Povedal som, že budem potrebovať veľa tohto jablka kvôli tomu, ako to všetko prerušujem. Povedal: „No, chceš najskôr nakrútiť zblízka?“ Povedal som: „No, dovoľte mi, aby som sa spýtal Johna.“ Niekedy si herci povedia, že sú svieži [na detailné snímky], a potom, keď sú unavení, dáte ich doširoka a nebude to nič zaujímať. “ Išiel som k Johnovi a on odpovedal: „Hej, nech je s tebou všetko v poriadku.“ Povedal som: „Takže, si v poriadku?“ Hovorí: „Nie, urobme to. Budem to robiť celý deň. Urobil som film Fincher. Môžem urobiť milión záborov. “ [Smiech]
Išiel som: „Páni. Osem strán dialógu. Dobre. “ Povedal som: „Teraz chceš urobiť skúšku alebo sa túlať široko ďaleko?“ Najprv môžeme urobiť šírku. Môžete sa ním len prehrabať. “ Hovorí: „Nie. Raz to nacvičíme. “ Bez rolovacej kamery idem: „Dobre, dobre.“ Schwartzman sa na mňa pozrie a on hovorí: „Budeme v poriadku?“ Pôjdem: „Budeme v poriadku.“
Nacvičuje to bez kamier a posádky, ktorá tu len tak stojí, a prechádza celou záležitosťou. Je to úplne rozprávkové. Keaton, ktorý vstúpi, sadne si a očakáva, že povie: „Dobre. Nie. Len sa tu motáme a prídeme na to, ako to pôjde, “a to všetko. Nehovorí iba stránky a Keaton jednoducho ide [tlieskajte, tlieskajte, tlieskajte], rovnako ako vy ste muž. [Smiech] Ste muž. Len to zničil.
Bolo to také dobré, pretože povedal: „Dám vám veľa rôznych chutí a úrovní vzrušenia a dole a hore, pretože vám to umožní odrezať na rôznych miestach rôzne energie, ktoré krájate. preč tiež. “ Je neuveriteľne nápomocný. Je to kamenný studený profesionál.
Ako ste sa obaja pripravovali na scénu?
Keď sme si všetci traja deň predtým sadli a pozerali sa na to, povedali sme si: „Potrebujeme to?“ Pridali sme vec. Vedel som, že budem medzirezať. Povedal som: „No, v redakcii to môžem vystríhať. To nie je až taká veľká vec. Poďme do toho a uvidíme, čo tým myslím. “ Myslel som si, že keď sa na to pozriem celkovo, bude tu šanca, že to bude príliš dlho. Povedal som: „Ja to len viem“, ale môžem si do toho seknúť, kdekoľvek chcem, pretože prechádzajú každou kapitolou svojho života. Idem: „Môžem len vystrihnúť pár kapitol. Je to fajn.'
Potom sme to zvládli. Je to zásluha aj nášho redaktora Roba Frazena. Iba stimulácia, pretože nemôžete byť len také rýchle škrty. Musí to mať rytmus, tok a tvar, aby to išlo od kapitoly k kapitole. Niečo sa končí a vy idete: „To je fantastické a to je koniec.“ Hovorí: „Bolo to úplne revolučné a bola to úplná katastrofa,“ a ty choď: „Do riti! Teraz začíname odznova. “ Rob to prekrásne upravil. Pravdepodobne sme strávili viac času hraním sa s tým steakovým domom a sekvenciou tenisových kurtov ako s ktoroukoľvek inou časťou filmu len preto, že tam bolo toľko pohyblivých častí.
Boli nejaké ďalšie sekvencie, ktoré si vyžadovali toľko času?
je to krásny deň v upútavke na susedstvo
Na veciach stále veľa pracujete. Veľa sme pracovali na záverečnej scéne kúpeľne, ale bola to desatina času, keď sme pracovali na scéne steaku a na tenisovom kurte. Je to svet príležitostí. Môžete si tu robiť, čo chcete. Potrebujeme ešte jednu dávku niečoho iného? Potrebujeme k tomu statickú fotografiu? Je toto zaostávanie práve tu? Potrebujeme zrýchliť tempo? Niekedy si na konci poviete: „Dobre, pozri sa na toto. Teraz sa niečo zmenilo? “ Pôjde: „Áno. Z toho som odrezal tri rámiky. “ Idem: „Páči sa mi to. Dobre, dobre. “ Iba to párujete. Je to naozaj, ale naozaj zábavné, keď máte skvelého redaktora, ako je Rob.
Stratili ste nejaké scény v strižni?
Nie. Vieš čo? Tu je vec, že keď máte veľmi obmedzený, nízky rozpočet a máte obmedzený časový plán, posledná vec, ktorú chcete urobiť, je nakrúcať zbytočné scény, čo znamená, že ste niekedy strávili celý deň niečím, čo nie vo filme. Radšej by som minul naše peniaze na niečo, čo bude vo filme, aby sa to zlepšilo. Teraz to nemôžete vždy vedieť, ale čím viac pracujete s rovnakými ľuďmi, pracoval som s Johnom Schwartzmanom a [kostýmovým návrhárom] Daniel Orlandi a [produkčný dizajnér] Michael Corenblith už niekoľkokrát odpovedáme na toľko otázok v príprave.
Neustále spochybňujem scenár a som rád, že tam mám aj spisovateľa, a tak tam bol Rob Siegel často. Len neustále spochybňovať a neustále spochybňovať. Táto scéna aj táto scéna robia to isté. Ak však táto scéna obsahuje tento jeden riadok, existuje spôsob, ako tento riadok umiestniť sem a úplne sa ho zbaviť? Táto scéna sa odohráva na jednom mieste. Existuje spôsob, ako to môže prebiehať u nich doma? Je to u nich doma lepšie? Alebo sa táto scéna odohráva v ich dome, prečo by sme sa nemali vrátiť späť do banky, pretože tam aj tak budeme mať pol dňa navyše, keď tam aj tak budeme strieľať? Toto všetko neustále robíte. Je to taffy ťah. Z celého filmu, ktorý sme natočili, je iba jedna scéna, ktorá nie je vo filme. Bola to malá scéna medzi Rayom a jeho sekretárkou v jeho kancelárii. Bola to 20-sekundová scéna.
Film ste nakrúcali 34 dní, čo je prísny harmonogram. Predstavujem si, že mám dobrú posádku a pomohli mi ľudia, s ktorými ste predtým spolupracovali.
Je to naozaj užitočné. Je tiež užitočné mať hercov, ktorí sú profesionáli, ktorí sú skutočne v tom a s ktorými ste viedli veľa rozhovorov. S hercami je to rovnaké ako s RP alebo s produkčným dizajnérom. Čím viac rozhovorov už máte, a to nehovorím nutne o skúške, sú to iba rozhovory o tom, kam s tým pôjdeme. Posledná vec, ktorú chcete, je musieť sa uprostred dňa zastaviť a ísť: „Dobre, musíme niečo zistiť. Všetci odíďte na hodinu preč. “ To je hodina, kedy sa nevrátiš.
Sme veľmi pripravení, a keď vojdete, narazíte na zem. Ak máte hercov, ktorí sú pre to tiež herní, bude to nasledovať: „Budeme postupovať rýchlo a dúfame, že budeme efektívni a dúfam, že to bude skvelé.“ Ak budeme mať problémy, zastavíme sa a napravíme ich. Ak o tom budeme musieť hovoriť, urobíme to. To znamená, že sa tu budeme pohybovať ďalej, pretože chcem tráviť ... Naplánoval som to tak, aby existovali určité scény, kde trávim viac času. Rozložím si viac času len preto, lebo viem, že to bude trvať dlhšie.
Boli ste nejaké ďalšie scény, ktoré ste zabezpečili, aby bolo viac času na natáčanie?
Postaral som sa o to, aby som si dal na kúpelňu medzi Nickom a Michaelom aspoň pol dňa. Bola to Nickova úplne prvá scéna vo filme, a to niekomu skutočne padne pod kožu. V kúpeľni máte štvorstranovú scénu, čo znamená, že musíte tancovať starostlivo choreograficky. John Schwartzman, Michael Corum a ja sme vymysleli plán, ako umiestniť zrkadlá ... to sú naše zrkadlá v tej kúpeľni, takže zakaždým, keď ste sa pozreli, ste nevideli iba dvoch ľudí, videli ste troch, niekedy štyroch ľudí. Chcel som, aby to bola vec Jamesa Jesusa Angletona, divočina zrkadiel, že Dick McDonald vstúpil do zrkadlovej divočiny, ktorá je brlohom Raya Krocka. Je to len pre skutočne zaujímavé pokrytie. Niekedy idete: „Pozerám sa teraz na neho alebo na jeho odraz?“
Trochu som sa obával, že to bude na pohľad mätúce, ale keď to Rob prestrihol, nebolo to vôbec. Bolo to naozaj super. Vošiel Nick a bol na mieste. Skvelé. Dostali sme sa cez to rýchlejšie, ako som si myslel. Chcel som sa uistiť, že na to máme čas.
Ako ste chceli vizuálne ilustrovať Rayovu cestu?
čo sa stane s lokim v koncovke
Viac ako čokoľvek iné sa to týka rozhovorov s Michaelom a toho, že tento človek hovorí, že ide na cestu. Máme slová, ktoré hovoríš, ktoré niekoho zmenili. Musíme zmeniť aj správanie. Neustále by sme hovorili o tom, že Ray v úvodnej časti filmu bol viac rozrušený, úzkostlivý, pohyblivý, poď, poď, poď, franšíza, franšíza, franšíza. Je to ten chlap so všetkým tým premárneným pohybom. Predáva a tvrdo predáva. Chceme skončiť na mieste, kde je ticho, ticho a nie.
Povedal som, že to poďme gradientovať a pokúsim sa prísť na to, ako sa mení vaše správanie, ako sa mení spôsob vašej chôdze, kde kladiete ruky, všetky tieto veci, aby to bolo veľmi postupné. Keď to urobíte a začnete to vidieť na nakrúcaní, potom pôjdete „A tu je dôvod, prečo tu musíme byť.“ Nie je to tak, akoby sme sa snažili zapadnúť Michaela do rámu. Dávate Michaelovi príležitosť.
Teraz máte filozofiu o tom, ako budete točiť film. Chystáte sa ich prepadnúť dlhými šošovkami alebo budete viac vo svojich priamočiarejších šošovkách? Kolko pohybu? Aký druh pohybu? Všetky tieto druhy vecí. Pred nakrútením filmu ste mali filozofické porozumenie. Potom by som tam vstúpil s hercami, nacvičil to a odišiel: „Dobre. Myslím, že to je ono. “ Zatiaľ čo ja skúšam John pozerá, pozerá, pozerá. Potom sme povedali: „Dobre, čo si myslíš?“ Povedal som: „No, myslím, že muh, nuh, nuh.“ Len trochu ideme tam a späť a ideme: „Áno, dobre. To je všetko. Poďme do toho a urobme to. “
Na Raya pravdepodobne dôjde k rôznym reakciám. Ľahko si dokážem predstaviť, že niekto hovorí: „Dokázal veci, napriek nákladom.“ Niekto o vás môže povedať veľa výkladu svojej cesty.
Ďakujem, že si to vytiahol, pretože keď som do toho išiel, povedal som si, že chcem, aby to bol Rorschach. Chcem, aby všetci priniesli do divadla to, čo prinesú, keď sa dívajú na film, a keď budú niekedy odchádzať, budú mať odlišné názory. Niektorí ľudia môžu povedať: „Hej, musíš robiť to, čo musíš robiť,“ iní ľudia by mohli povedať, že je to monštrum. Páči sa mi, keď existujú podobné nezhody. Najhoršou vecou na svete by bolo mať film, ktorý je buď anjelom Rayom, alebo ho démonizuje a ktorý zastaví šírenie v McDonald’s alebo tak niečo. Tých mi bolo do plaču. Páči sa mi na ňom skutočnosť, že je to komplikovaný a zložitý človek, a napriek tomu, ale z hľadiska svojich túžob je ľudský. Je to tvrdo pracujúci človek. Do istej miery sme sa dostali do konfliktu.
Občas je až desivo relatívny.
V tom je tá krása. To je tiež krása Michaela Keatona.
***
Zakladateľ je teraz v kinách.
