(Vitajte v Najdesivejšia scéna vôbec , stĺpec venovaný hrôzostrašným momentom, ktoré pulzujú najviac. V tomto vydaní: najpamätnejší strach z Pitva Jane Doe využíva strach na prekonanie zvuku pomocou maximalizácie teroru.)
Jednoduchosť býva hrôza. Prístup typu menej je viac k príbehu umožňuje hororu zabrať, a vďaka tomu sa stáva často oveľa efektívnejším. Pitva Jane Doe slúži ako skvelý príklad. Komorné dielo, ktoré srší atmosférou a obmedzenými odpoveďami, predstavuje jeden z najstrašnejších vstupov do moderného hororu. Priamočiarosť deja a príbehu umožňuje postavám a strachom dostať sa do centra pozornosti a vytvára strašidelný príbeh o rodinných povinnostiach, smútku a zúrivosti vyvolanej traumou. Režisér André Øvredal transformuje túto intímnu rozprávku na niečo pozoruhodné v tom, ako trpezlivo a zákerne podmieňuje diváka, aby nechtiac vyvinul vyvolávajúcu reakciu strachu na zvuk, ktorý by bol v akejkoľvek inej situácii priaznivý.
Tento príspevok obsahuje spojlery pre Pitva Jane Doe .
Inštalácia
Keď je mŕtvola neidentifikovanej Jane Doe nájdená na mieste viacnásobného zabitia, miestne úrady prinesú jej zvláštne zachované telo do malomestskej márnice, aby určili príčinu smrti. Pre tím koronerov otca a syna Tommyho (Brian Cox) a Austina (Emile Hirsch) sa ich typický pokojný večer v práci zmení na nebezpečný, čím viac sa budú snažiť poskladať, ako Jane Doe zomrela, a to aj napriek fyzickým známkam traumy. Čím viac odhaľujú jej tajomstvá, tým hrôzostrašnejšie udalosti sa dejú v ich márnici. Čoskoro vyjde najavo, že niektoré tajomstvá možno najlepšie nechajú zakopané.
Príbeh tak ďaleko
Austinova priateľka Emma (Ophelia Lovibond) prichádza do márnice, aby ho vyzdvihla na plánovanú noc. Austin a Tommy absolvujú Emmu na krátku prehliadku svojho pracoviska v suteréne rodinného domu, kým ich nevyruší príchod šerifa (Michael McElhatton) s Jane Doe (Olwen Kelly) v vleku. Požiadavka na odpoveď do rána vyvolá Austinovu vinu a on odloží rande s Emmou na pomoc svojmu otcovi pri pitve Jane Doeovej, aj keď sľúbi, že sa s ňou stretne neskôr večer.
Táto pitva takmer okamžite zmiasť ostrieľaných koronerov. Jane Doe nenesie žiadne vonkajšie príznaky traumy, ale prerezanie jej tela odhalí vážne poškodenie, zjazvenie a zmrzačenie pod povrchom. Čím bizarnejšie príznaky a stopy objavia, tým viac sú terorizovaní paranormálnymi aktivitami, zatiaľ čo sa zúrivá búrka valí za márnice. Rozhlas si vytvára vlastnú myseľ, Tommyho mačka je objavená smrteľne zranená vo vetracích otvoroch, svetlá zhasnú a uložené mŕtvoly nadobudnú vlastnú myseľ. Uvedomujúc si, že Jane Doe nejako spôsobuje všetko, čo zažili, sa otec a syn rozhodli spáliť Jane Doe v skúšobni, aby sa oslobodili od jej zovretia. Hrozí, že požiar miesto pohltí, takže Tommy ho hasí, len aby si uvedomil, že Jane Doe zostáva nedotknutá. Rozhodnú sa všetko zahodiť a utiecť.
Scéna
V tme Tommy a Austin utekajú k výťahu na opačnom konci dlhej chodby, aby sa im podarilo uniknúť. Zúrivo čakajúc na to, až zostúpi z hlavnej úrovne, zaznie zvon v čiernom tóne. Je pripevnená k mŕtvole, ktorá sa k nim pomaly tiahne z ďalekého konca chodby. Sú uväznení a spanikárení v nádeji, že výťah zareaguje a dorazí skôr, ako sa k nim kráčajúca mŕtvola dostane skôr. Čím viac sa blíži, tým viac vidia jeho znetvorenú tvár. Zvoniaci zvon pripevnený k jeho nohe signalizuje jeho zasahujúcu blízkosť. Výťah konečne dorazí, naskočia Tommy a Austin, ale dvere sa nezatvoria. Zatiaľ čo sa Austin snaží dostať výťah do pohybu, Tommy odloží záchrannú sekeru, hneď ako sa mŕtvola konečne objaví a odhalí svoju príšernú tvár. Nepríjemná hudba priťahuje crescendos a Tommy uvoľňuje štrajk. Toto mohutné vydesenie zmierňuje tlak vytvoreného napätia s mučivým odhalením, že drevená mŕtvola bola trikom mysle. Skutočnou obeťou Tommyho švihu sekerou bola nebohá Emma, ktorá sa vrátila na Austinovo sľúbené rande.
Všetko na tejto scéne, od strašidelného skóre cez klaustrofobické prostredie až po smer Andrého Øvredala, vrcholí v učebnicovej perfektnej strašidelnej sekvencii. Táto scéna sa spolieha na atmosféru a načasovanie, aby priniesla silný chlad po natiahnutí napätia na takmer neúnosnú úroveň. Tlmí napätie tohto okamihu srdcervúcim odhalením Emminej smrti. To, čo však skutočne robí toto vydesenie také príťažlivé, je spôsob, akým Øvredal podmienil publikum, aby pomocou zvuku zvončeka vyvolalo reakciu na strach.
Zhruba trinásť minút po nakrútení filmu vytvoril Øvredal okolo zvončeka mytológiu, ktorá pomáha zasadiť semená strachu. Keď Tommy a Austin dajú Eme prehliadku, vytiahnu zo skrinky mužskú mŕtvolu. Cez tvár je prehodená tkanina, ktorá je v strede potopená a zakrvavená vďaka kráteru, ktorý po sebe zanechal výstrel do hlavy. Zvon, ako Tommy vysvetľuje Emme, symbolizuje starú rozprávku, v ktorej koronéri priväzovali zvony k telám privezeným na znamenie tých, ktorí ešte môžu byť nažive. Táto strašidelná rozprávka sa končí falošným strašením, v ktorom Tommy strčí zvonček, aby Emmu vyplašil v domnienke, že mŕtvola pohla nohou.
Oveľa neskôr, keď sa muži zo strachu stiahli do márnice, začuli zvonenie zvonku za dverami. Austin padne na zem, aby sa pozrel dole, a do jeho očnej línie mu vkročí noha so zvončekmi. Je to prvý šok pre mnohých v poradí, ale viac ako to, je to druhýkrát, čo zvonček spustí významný moment desenia. Øvredal najskôr publiku povedal, že by sa mali báť zvončeka pomocou tejto rannej expozičnej scény, potom im ukázal, prečo by sa mali báť zvončeka, akonáhle sa stupňuje úroveň ohrozenia.
Akonáhle dôjde k tejto hrôzostrašnej scéne pred výťahom, nevedomky sme sa naučili cúvnuť za zvuku zvonu mŕtvoly. Tichý prstenec v tme spúšťa zrýchlenie pulzu, pretože dve predchádzajúce použitia tohto zvuku signalizovali hroziaci záchvat strachu. Øvredalova zdržanlivosť pri vytváraní strašidiel a použitie zvončeka zvyšujú efektivitu, ale to, čo túto konkrétnu scénu tak znervózňovalo, je spôsob, akým režisér lstivo trénuje publikum, aby reflexívne reagovalo na zvon pomocou opakujúcich sa akcií. Načasovanie je rozhodujúce, pokiaľ ide o desivých divákov, ale Øvredal sa ukazuje ako priam diabolský, keď plánuje pavlovianske podnecovanie s cieľom maximalizovať teror.
