Každý týždeň v / Odpovede , odpovedáme na novú otázku súvisiacu s popkultúrou. V tomto vydaní sa pýtame „Aká je tvoja obľúbená filmová scéna, kde je mesto úplne zničené? „
Ethan Anderton: Mars útočí!
Namiesto realistického ničenia miest z rozsiahleho katastrofického filmu alebo dokonca z vážnejšieho akčného dobrodružstva s mimozemšťanmi som šiel s komediálnym decimovaním z rokov 1996 Mars útočí! . Toto je veľmi podceňovaná ponuka filmov z Marsu zo 60. rokov a jedno z viac podceňovaných diel Tima Burtona z tohto desaťročia. Čo sa mi páči na deštrukcii v Mars útočí! je to, ako je to inherentne kreslené a praštěné.
dave bautista čo robíme v tieni
Iste, existuje niekoľko podpisových záberov na ničenie priemerného mesta, napríklad vyhodenie do vzduchu Big Ben v Londýne. Ale potom je tu záber kozmických lodí, ktoré vyrezávajú svoje vlastné mimozemské tváre do Mount Rushmore, vytvárajú fotografie z výbuchu Tádž Mahalu a bowlingu na Veľkonočnom ostrove. Odkiaľ vôbec dostali taký veľký bowling ?! Potom je tu všetko zničenie Las Vegas, ktoré je len čerešničkou na torte. Je to len šialená cesta globálneho ničenia a ja ju milujem.
Hoai-Tran Bui: Hancock
Počuj, ja viem Hancock nie je v žiadnom prípade skvelý film. Jeho prvá polovica je šmejdovo abrazívne zastavenie šírenia serióznych filmov o superhrdinoch, zatiaľ čo druhá časť je neprehľadne romantickou spleťou polopeknej mytológie. Bol to však prvý film o superhrdinoch, ktorý som videl, a zaoberal sa mýtom vedľajších škôd pri záchrane životov. A robí to tým najsmiešnejším a bombastickým možným spôsobom.
Scéna, o ktorej hovorím, sa odohráva na začiatku Hancock , keď je jeho premisa založená na novosti: Pozri, náš superhrdina je opitý, sebecký mŕtvy ťahák, ktorý stroskotá na polovici mesta a snaží sa zastaviť niektorých lupičov! A je tiež trochu rasistický! Nastrúhali sa to aj dnes, ale je tu istý druh komediálneho génia, ktorý postavil scénu na Ludacrisov film „Move Bitch“, zatiaľ čo Hancock (Will Smith, najviac ) doslova hovorí čajkám, aby vyšli z cesty. Potom zničí diaľničnú známku, zloží polovicu mosta pre obchádzkové cesty a takmer zostúpi z lietadla. Je to druh deštruktívnej nihilistickej komédie, od ktorej sa nemôžete dívať inam.
Vanessa Bogart: Deň nezávislosti
Chceš hovoriť o úplnom zničení mesta? A čo nivelizácia troch miest ... súčasne ... prostredníctvom obrovských mimozemských kozmických lodí, aké tento svet nikdy nevidel? Ach áno, hovorím o tom Deň nezávislosti . Myslíte si, že kráčať od výbuchov je v pohode? A čo letectvo One letí preč od valiacich sa plameňov a trosiek Bieleho domu? Uhol politického thrilleru to pre vás nerobí? No a čo mama, ktorá sa snaží urobiť všetko pre to, aby predišla totálnemu chaosu a zničeniu, aby zachránila svoje dieťa a svojho psa? Máte pravdu, rozkošné šteniatko predbieha vyrovnaniu v Los Angeles.
Zničenie New Yorku, LA a DC nie sú najakčnejšími sekvenciami na svete, pretože, úprimne povedané, boli trochu jednostranné. Ľudia nemali šancu. Nešlo o nijaké boje. Bolo to vyhladenie. Pravdepodobne sú však (najmä Biely dom) jednou z najikonickejších ničivých sekvencií v histórii filmu. Nehovoriac o tom, že inšpirovali jediný najväčší prezidentský prejav, aký kedy zaznel, a spojili najchudobnejšie duo na záchranu sveta, aké kedy bolo: Will Smith a Jeff Goldblum.
Chris Evangelista: Vojna svetov
Jedným z najúčinnejších filmov 21. storočia Stevena Spielberga je nočná mora alegória z 11. septembra Vojna slov . Spielberg berie klasiku H.G. Wellsa a zapadá do našej modernej, paranoidnej doby. Keď mimozemšťania začnú útočiť v Spielbergovom filme, uvedenom 4 roky po 11. septembri, každému napadne prvá myšlienka: teroristi.
nový film o Power Rangers hodnotený r
Spielberg organizuje prvý útok mimozemšťanov v skutočne znervózňujúcom slede, v ktorom sa zo zeme vynoria monštrá s mimozemšťanmi a začnú odstreľovať všetko, čo je v dohľade. Namiesto priamych výbuchov v štýle Michaela Baya Vojna slov má mimozemské lúče smrti, ktoré premieňajú úbohých nešťastných ľudí na jeho ceste na popol, ich šaty sfúknuté z tiel a vlniace sa vzduchom ako prízraky. Hviezdny Tom Cruise prežije prvý útok (pretože je to Tom Cruise), len aby utiekol domov a zahliadol seba v zrkadle - upchatý v popole nespočetných mŕtvych. Väčšina tvorcov akčných filmov zaobchádza so svojimi scénami ničenia veľkomiest ako s bezduchou zábavou. Spielberg sa však snaží o zdesenie a má alarmujúce výsledky.
Ben Pearson: Transformers: Dark of the Moon
Pokiaľ ide o vykreslenie ničenia miest na filme, meno Michaela Baya musí byť na vrchole zoznamu. Režisér svoju kariéru postavil na spomalených explóziách, úhľadne natočených akčných scénach a masakroch veľkého rozsahu, ktoré sa dokonale prejavili Transformátory filmy. Ako všetci určite viete (či už si to niektorí z vás chcete pripustiť sami alebo nie), pravdepodobne 80% z týchto filmov je úplná hlúposť: krikľavé, chaotické pixely chrliace sa po obrazovke v gejzíri bezduchého ničenia CG. Ale občas Bay predvedie záblesk lesku, ako to urobil pri sekvencii parašutizmu v roku Transformers: Dark of the Moon .
Zatiaľ čo sa mesto Chicago rozpadá pod ťarchou invázie Decepticon, tím špeciálnych vojakov vyskočil zo zadnej časti lietadla na stretnutie so svojimi kamarátmi. Pomocou krídlových kombinéz sa tím kĺže okolo (a cez!) Budov. Iste, geografia je trochu vratká. A určite nemáme dostatok emocionálneho spojenia, aby sme sa starali, keď sa cestou vyberie zopár dobrých chlapov. Úprimne povedané, všetko to zmyje skutočnosť, že Bay si najal skutočných ľudí, aby tieto kúsky robili naozaj. Rozdiel tiež cítiť - v každej snímke je zmysel pre váhu a skutočné nebezpečenstvo. Aj keď sa zdá, že niektoré z nich sú mierne vylepšené, nič nenahradí skutočnú vec. Odhlásiť sa táto scénka zo zákulisia naučiť sa viac.
Matt Donato: Kľuka: Vysoké napätie
Kľuka: vysoké napätie - so všetkými svojimi Stathammi neohrozenými oslavami Kľuka v porovnaní vyzerajú zdržanlivo. Filmári Mark Neveldine a Brian Taylor počuli výkriky svojich fanúšikov za dvojnásobne šialené dobrodružstvá Chev Chelios a hravo dodali viac sexu, viac drog, viac rock n ‘rollu, bojovú sekvenciu kaiju - prečo nie! Keď Jason Statham prenasleduje utekajúceho Johnnyho Vanga (Art Hsu), ocitá sa v elektrárni pripravenej na zvrhnutie a to, čo sa stane potom, vás môže šokovať (v akejkoľvek inej akčnej franšíze).
budú príjemcovia 2
Namiesto zefektívneného výprasku Chev Chelios sa obe strany transformujú do akejsi gumovej situácie Godzilla. Jason Statham má teraz na sebe karikatúrne zveličenú masku svojej hlavy po tom, čo bol „nabitý“ elektrinou (vyžerajte svoje srdce, brada Brucea Campbella), týčiaci sa nad hrubo navrhnutými modelkami replík pracovníkov staníc, drôtov a iskriacich mriežok. Chev a jeho nepriateľ sa začnú nezmyselne mlátiť, používajú ako zbrane oceľové nosníky a konštrukcie. Možno aj prudko stúpajúci dvojitý päsť Statham pripomínajúci prvý kop Zilla? Stavíte sa o svoj šupinatý zelený zadok!
Vráťte sa do reality, keď zamestnanci sledujú, ako Statham mláti Vanga ako gorilu, divoký kontrast divokosti hneď po takomto manickom vykorisťovaní. Ostatní filmári by nedokázali prejsť do absurdnosti bez toho, aby sa cítili byť na mieste, ale Neveldine a Taylor sú dosť blázniví, aby to dokázali spojiť dokopy. Obrie Jason Statham, ktorý zhadzuje odpadky do miniatúrneho zariadenia dole a stále kope zadok? Kľuka: vysoké napätie , poznáš ma tak dobre.
Jacob Hall: Godzilla
Gareth Edwards ‘2014 v podaní kráľa príšer nie je ani tak o podívanej, ale skôr o tom, ako ponúknuť malú, ľudskú POV. A je to hrozné. To, čo by v inom filme vyzeralo veľkolepo a vzrušujúco, sa končí chmúrnym a rozrušením, keď ho snímate z pohľadu človeka, ktorý je skutočne uviaznutý v neporiadku. V Godzilla , bitka medzi príšerami v zničenom San Franciscu je menej akčnou scénou pre popcorn a skôr pripomienkou toho, aká krehká je v skutočnosti ľudská spoločnosť. Stačí pár neobjavených biastov, ktoré sa vyšplhajú z veľkého neznáma a všetko, čo vieme, sa začne rúcať.
Zničenie na displeji v Godzilla je jedinečný a znepokojujúci, hrá skôr ako horor než ako trhák. Dosahuje svoj najvyšší bod, keď tím vojakov padá do mesta a my vidíme zničenie a príšery, ktoré ho spôsobujú, z ich obmedzenej perspektívy. Edwards horlivo drží skutočné zničenie mimo obrazovku a ponúka iba náznaky chaosu. Vidíme iba to, čo vidia prítomní ľudia. Toto nie je kamera akčného režiséra, ale kamera dokumentaristu. Vidíme iba záblesky akcie, ale sú spálené v mozgu. Keby sme videli viac, mohli by sme sa zblázniť.
