Každý týždeň v / Odpovede , sa pokúšame odpovedať na novú otázku súvisiacu s popkultúrou. Viazanie s nadchádzajúcim vydaním Annabelle: Stvorenie , pýta sa vydanie tohto týždňa 'Aký je váš obľúbený hororový film vystrašený?' Ako vždy, máme príspevky od / Filmový štáb a tím podcastov.
Chris Evangelista: Exorcista III
Pokračovanie Exorcista sa javí ako zlý nápad a Exorcista II: Kacír bolo práve to - zlé . Vo franšíze však stále zostal nejaký oheň, o čom svedčí prekvapivo veľký Exorcista III . Originál Exorcista autor William Peter Blatty vstúpil do réžie tretieho franšízového filmu, adaptácie jeho románu Légie . Tento film sleduje policajta z prvého filmu poručíka Kindermana (George C. Scott), ktorý sa zaoberá sériovým vrahom, ktorý má právomoc vyskočiť z jeho tela a zmocniť ostatných, aby vykonali jeho zlé príkazy. Znie to akosi hlúpo, ale je to vlastne jedno z najefektívnejších hororových pokračovaní, aké boli kedy vyrobené. A obsahuje tiež možno najlepšie vystrašenie skokov všetkých čias.
Skokové strachy môžu byť lacné veci - rýchle, nezmyselné okamihy, ktoré šokujú, ale potom rýchlo vyblednú z pamäti. Skok vydesiť Exorcista III je iný. Blatty udržuje kameru v pevnej polohe, ďaleko od akcie. Sestra (Tracy Thorne) ide v noci neskoro večer okolo svojich kôl v väčšinou prázdnej nemocnici. Presunie sa z jednej miestnosti do druhej a potom naspäť na sesterskú stanicu. Moderné hororové filmy by tento okamih neustále zvyšovali pomocou dramatickej, strašidelnej hudby, ale Blatty o tom mlčí, čím je akosi nervóznejší. My vedieť stane sa niečo zlé, ale nie sme si istí, čo. Sestra skontroluje ďalšiu izbu, zavrie dvere, otočí sa chrbtom a začne sa hýbať. Z miestnosti, do ktorej sa sestra práve pozrela, bleskovo vyletí postava oblečená ako mníška v splývavých šatách, oháňajúca sa obrovskými chirurgickými nožnicami namierenými priamo na zadnú časť krku sestry. Teraz konečne Blatty posunie kameru do priblíženia, keď vystrelí hudobné žihadlo, a záber sa rýchlo rozreže na sťatú hlavu Ježiša. Bez toho, aby sme na obrazovke videli jednu kvapku krvi, poznáme hrozný osud, ktorý postihol úbohú sestru. Vďaka tejto jemnej úprave sa strašidlo vypálilo do našich mozgov, ktoré už čoskoro nezaniknú.
predobjednať si vstupenky do hviezdnych vojen
Ethan Anderton: Známky
Keď som premýšľal o prekvapivejších okamihoch, ktorých som bol svedkom počas filmov, nemohol som získať túto scénu z filmu M. Night Shyamalan Známky z mojej hlavy. Nemusí to byť strach, na ktorý by ste kedy mysleli Známky je vychovaný, pretože okamih, keď je cudzinec prvýkrát odhalený prostredníctvom domáceho videa v správach, nie je ničím iným ako ikonickým, ale vyššie uvedená scéna ma prinútila vyskočiť zo sedadla, keď som ho uvidel v kinách.
Čo je na tomto skoku strašidelné, je prvé, že k nemu vedie toľko napätia. Mel Gibson a Joaquin Phoenix presúvajú svoje baterky z dvoch rôznych strán suterénu smerom k prievanu, ktorý podľa nich vychádzajú z uhoľného žľabu v starej usadlosti, v ktorej bývajú. Potrebujú ho uzavrieť, aby zabezpečili cudzincov, ktorí zostupujú na dom sa nemôže dostať dovnútra. Keď sa svetlá pohybujú smerom k rovnakej oblasti, myslíte si, že po dosiahnutí žľabu na uhlie bude nejaké veľké odhalenie. Toto napätie sa ale uvoľní, keď baterky pristanú na Roryho Culkina, ktorý pokojne čaká pri žľabe na uhlie, a všetko sa zdá byť v poriadku. Ale nie je.
Náhle smolné čierne mimozemské rameno siahne od roštu na uhoľný žľab a chytí Roryho Culkina. Pretože má mimozemská pokožka maskovaciu schopnosť, splýva s čiernym kovom na žľabe na uhlie, takže je ešte šokujúcejšia, keď sa ruka pohybuje. Ešte pôsobivejšia je skutočnosť, že na skrytie ruky sa nepoužívajú žiadne digitálne efekty. Je to praktický efekt a vaše oči si to nevšimnú, pretože sa venujete Rory Culkinovej a uľavilo sa vám, že tam dole nebol cudzinec. Je to taký veľký skokový strach.
Jack Giroux: Nevinní
Ak som niekedy v noci sám v dome a prechádzam sa nadrozmerným oknom, príde mi na scénu táto scéna. Vždy. Je to dokonalý skok, ktorý zanecháva stopy. Je to tiež skokové vyplašenie, ktoré zarobí šok a hrôzu bez hlasného zvuku alebo vŕzgajúcej hudby alebo zvukových efektov. Prírastok k veľkému ahoj strašidelného Petra Quinta je majstrovský. Mladí herci - Martin Stephens a Pamela Franklin - boli dokonale obsadení a ich smiech, vystupovanie a všetko okolo nich (a tejto hudby) vyvoláva nepokoj. V hudbe je niečo zlovestné a škodlivé, čo vás pripravuje na niečo hrozné. Keď slečna Giddensová vstúpi do veľkej miestnosti, náhle ticho vytvorí okamžité napätie. Režisér Jack Clayton dáva tomuto veľkému strachu rovnako znervózňujúce nahromadenie a výplatu.
Na tomto strašení je toho toľko, čo milujem: Kerrova skutočná reakcia teroru, Quintova mrazivá nehybnosť, detail Kerra, keď dorazí do pozadia, hlboký tieň temnoty, ktorú duch vrhá, odraz pani Groseovej a tak ďalej oveľa viac. 'Pozeral okolo mňa do domu, akoby niekoho lovil,' hovorí Giddens. Dokonca aj popis postavy, ktorá sa týka skoku a Qunta, je fantastický.
Lindsey Romain: Dom na strašidelnom kopci (1959)
Samotné a z ničoho nič prekvapenie tohto okamihu - od originálu, v ktorom hrá Vincent Price Dom na strašidelnom kopci - stále ma mrazí až do špiku kostí, aj keď viem, že to príde, a aj keď je to zasadené uprostred inak strašidelného táborového festivalu. Film je zábavný - jednoznačná hororová klasika - ale tento okamih, v ktorom ženu obklopuje prízrak starej ženy, je čistým terorom. Celkové ticho tesne pred jej vystúpením, ktoré prichádza s prenikavým výbuchom hudby, je mrazivé, ale jednoduché. Duchova skreslená tvár a desivý pohyb sú v metodológii základné, ale využívajú sa na geniálny efekt. Prial by som si, aby modernejšie filmy išli na také praktické strašenie - všednosť pôsobí textúrne, ako niečo, čo sa skutočne stalo, čo je vždy desivejšie ako nafúknuté monštrá CGI alebo pracne telegrafovaní strašidlá. Horor je pre mňa najlepší, keď je rozpoznateľný a prvky nášho sveta sú pozmenené na niečo známe. Na túto scénu myslím, keď sa v noci pohybujem tmou a čakám, až sa žena objaví. To je dobrý strach z výskoku - taký, ktorý pretrváva dlho po zapálení.
