nový návrat k budúcemu filmu
Filmár Paul Greengrass získava najväčšiu zásluhu na vizuálnych inováciách za kamerou. Je to jeho práca na Bourne séria, ktorú si filmový vedec Jonathan Rosenbaum vybral ako príklad dominantného štýlu v súčasnej hollywoodskej filmovej tvorbe, „zosilnenej kontinuity“, estetiky, ktorá uprednostňuje viscerálne šoky pred všetkým príbehom, logikou alebo postavou. Ale asociácia tohto štýlu s jeho menom maskuje Greengrassov vzorec riešenia citlivých politických otázok, tematické spojenie, ktoré pretrváva bez ohľadu na to, či napísal scenár. Všetky jeho práce po 11. septembri sú hlboko v kontakte so svetom, ktoré zostalo po ňom - samotným koreňom vojny proti teroru v r. United 93 pretrvávajúce účinky postkolonializmu v roku 2006 Kapitán Phillips - a inštitúcie, ktoré výstrely volajú, - stav dohľadu v Bourne série, vojensko-priemyselný komplex v Zelená zóna .
22. júla , najnovší projekt Greengrass, sa odklonil od zamerania na Američana, aby preskúmal nedávny incident krajne pravicového extrémizmu v Nórsku. Ak však niekto verí, že zmena nastavenia ho zbavuje poslušnosti a dodržania varovania, zamyslite sa. Greengrass ponúka premyslený a desivý portrét toho, ako sa biela nacionalistická nenávisť snaží rozvrátiť hodnoty liberalizmu, aby potvrdila svoju vlastnú existenciu.
Film začína strašidelne tikotom trýznivých udalostí z 22. júla 2011, keď si v Nórsku vzal 77 ľudských životov osamelý vlk terorista Anders Behring Breivik (Anders Danielsen Lie, známa tvár fanúšikov režiséra Joachima Trevíra). Deň jeho hrôzy sa začal odpálením bomby pred vládnou budovou v hlavnom meste Oslo. A v prípade, že by to nestačilo, vydal sa na cestu na ostrov Utøya, kde mnoho verejných činiteľov poslalo svoje deti do letného tábora. Toto sú budúci vodcovia Nórska zapojení do intelektuálnych cvičení ako „keby som bol predsedom vlády“, ale pre Breivika sú to len „marxisti“ a „liberálne elity“. Breivik zaobchádza s ich zalesneným ústupom ako s terčovým cvičením, pričom pred útočnou puškou vybral 69 ľudí a potom sa pokojne vydal polícii.
Namiesto dojatia ľahkej tragédie z udalostí si Greengrass drží odstup. To neznamená, že sa vyhýba skazenosti - z mrazivého širokého záberu ukazuje Breivika, ako vykladá guľky z bezprostrednej blízkosti do hláv svojich obetí. Režisér, jednoznačne systémový mysliteľ, ukazuje, že je vášnivým pozorovateľom metód. V 22. júla , môžu ľudia použiť tento proces ako prostriedok na priživenie životov ako Breivik na ostrove, ako aj na záchranu životov ako zdravotníci, ktorí zachraňujú tých, čo prežili. (Ako vedľajšiu poznámku Greengrass predstavuje postupnú metodológiu liečby strelného poranenia s takou presnosťou, že má pocit, že by nás po skončení scény mohol kvízovať, ako to urobiť sami.)
žiadna krajina pre starcov nevysvetlená
Kontrast medzi hrôzou a nádejou vysoko rutinovaných jednotlivcov nastavuje zvyšok filmu celkom pekne. Našťastie Greengrass nevyrastá sadisticky voči masakru a nevyužíva svoj blížiaci sa príchod ako formu dramatickej irónie. Titulárne udalosti 22. júla uzavrieť v prvom dejstve a zanechať tak celý rad filmov, aby sa vyrovnali s dopadom.
Po tom, čo Breivik vypustil poslednú guľku, sa film rozvetvuje v troch rôznych smeroch. Najskôr sleduje reakciu vlády na incident, ktorý ich zastihol nepripravených a nepripravených. Aj keď je táto časť dôležitou súčasťou toho, čo nastane po akejkoľvek katastrofe, 22. júla je žalostne nedostatočne rozvinutý a snaží sa z predsedu vlády urobiť čokoľvek, čo pripomína skutočný charakter. (Je pravda, že je to ťažké pre udalosť, ktorá sa stala pred desiatimi rokmi.) Po druhé, nasleduje zotavenie preživších, najmä dospievajúceho Viljara Hanssena (Jonas Strand Gravli), ktorý rehabilituje po oslabujúcich zraneniach, ktoré ho nechali visieť na priepasti smrť. Gravli debutuje v celovečernom celovečernom filme pôsobivo oduševnene, ale tento film mu nedáva nič neobvyklé, čo sa týka PTSD.
kedy nastúpi exorcista
Viljarova hlavná motivácia zotaviť sa pochádza z potenciálu stretnutia s Breivikom pred súdom, kde dúfa, že sa objaví v plnej sile, aby ukázal, že jeho útočník by ho nikdy nemohol poraziť. To sa skutočne stalo, iste, ale pripadalo by mi to ako bolestivé filmové klišé, keby Greengrass nestrávil väčšinu 22. júla stvárňujúci odpornú, pokrivenú myseľ Breivika. Tretia časť filmu sleduje teroristické príšerné pokusy využiť verejný proces na šírenie jeho nenávistného manifestu do povedomia verejnosti. S pomocou pochybného právnika sa Breivik pokúša posunúť overtonské okno bieleho nacionalizmu tak, že postaví pred seba Nórsko a jeho multikultúrnu politiku.
V týchto procedurálnych častiach filmu 22. júla ukazuje nebezpečenstvo rasistickej ideológie, aj keď jej prívrženci nezvednú zbraň. V zlej viere títo fanatici krútia voľným trhom nápadov, aby sa dostali do konfliktu s menšinovými populáciami, a snažia sa prinútiť rozumných ľudí diskutovať o zaužívaných predstavách o osobnosti a rovnosti. Je dôkazom všestrannosti Greengrassa ako filmára, že môže z diatribútov proti rozmanitosti pristáť s rovnakým hrdelným dopadom ako kolízia s autom alebo krik zabraňujúci smrti.
/ Hodnotenie filmu: 7,5 z 10
