Väčšina postapokalyptických filmov poteší predvádzanie svojich pustín, či už je to tak Šialený Max Púštne parkoviská alebo Ja, legenda Je zarastený New York City. V Vtáčia krabica , pozostalí nemôžu vziať ani prázdnotu. Existuje niečo mimo toho, ak to uvidia, prinúti ich to zabiť sa. Film nám nikdy neukáže čo to je, ale režisér Pivo Susanne natočil scénu, kde si Marjorie (Sandra Bullock) predstavuje tvora v nočnej more. Nakoniec sekvenciu vymazali.Takže tí, čo prežili Vtáčia krabica zakryť všetky okná a ak musia odísť z domu, majú zaviazané oči.
Bier hovoril s / Filmom o tvorbe Vtáčia krabica , tá veľká scéna, ktorú z filmu odstránila, a to, ako sú postapokalyptické príbehy ako rozprávky pre dospelých. Vtáčia krabica je teraz v kinách a na Netflix sa dostane v piatok 21. decembra.
proroctvo o vyvolenom sa zjavuje
Ako navrhujete vizuálnu estetiku filmu, kde postavy doslova nemôžu vyzerať?
Je to zložité a zaujímavé. Je to súčasť toho, čo je zaujímavé. Chcete divákom navrhnúť, čo nevidia. Takže to urobíte a potom súčasne budete chcieť mať ako diváci radosť z toho, že vidia svet, ktorý nemôžu vidieť. Myslím, že červená čiara pre mňa bola nestratiť emocionálny kontakt s postavou. Zostaň s Malorie. Zostaňte s tým, ako sa cíti, a potom si to dovoľte, áno, občas možno uvidíte to, čo nevidíte cez pásku cez oči. Urobili sme veľa experimentov a skončili sme s niečím, kde to je, ale je to veľmi sugestívne.
Čo boli niektoré z tých experimentov, ktoré nakoniec odhalili príliš veľa?
Boli dosť intímne. Vidíme jej oko za zaviazanými očami? Nebolo to len to, čo nevidí. Bolo to tiež to, čo na nej teraz, keď má zaviazané oči, nevidíme. Hrozí nám, že s ňou stratíme kontakt? Bolo to veľa vecí, ktoré boli zložité a náročné, ale prišli sme na to. Nebolo to také ľahké.
Boli zariadenia ako GPS a systémy detekcie kolízií užitočné?
Ach áno, veľmi. Väčšina z toho bola výsledkom toho, čo by sme robili? Čo by ste vlastne robili? Auto je úplný výsledok, áno, urobili by to. Úplne by používali GPS, pretože to by bol vlastne spôsob, ako dostať jedlo a dostať všetko, čo potrebujú. Potom je to tiež trochu strašidelné. Robí to, čo aj tak cítim o GPS, ktoré je mierne odcudzujúce, ale robí odcudzenie cnosťou.
Ako sa odcudzuje GPS?
Pretože má vedomosti, ktoré nemáte.
Potom sú chvíle, keď nás necháte vidieť, čo nemôžu. Kedy bolo dôležité ukázať divákom veci, ktoré vaše postavy nevidia?
To je len rozprávanie príbehov. To je svet. To je skoro celý film. Vidíme, kde sú, a nepozerajú sa.
Toto je môj obľúbený žáner, postapokalyptický svet, kde musia pozostalí hľadať spôsoby, ako sa prispôsobiť. Mali ste predtým vzťah k tomuto typu príbehu Vtáčia krabica ?
Áno robím. Mám príbuznosť. Ako to, že je to váš obľúbený žáner?
To je zaujímavá otázka. Myslím, že si každý myslí, že z neho bude Will Smith a Ja, legenda . Realisticky by som asi bol niekto, komu sa to nepodarí, ale môžem snívať o tom, že som vynaliezavý.
Je to naozaj zaujímavé, pretože si myslím, že to je dôvod, prečo sa nám tieto druhy filmov páčia a prečo sú tieto filmy také dôležité. Myslím si, že asi každý z nás si kladie otázku, čo by som v danej situácii urobil, ako by som sa zachoval v kríze? Myslím si, že sledovanie filmu, ako je tento, nám umožňuje hrať túto hru, ale pretože je to v obmedzenom priestore dvoch hodín, môžete to urobiť relatívne slobodne. Myslím, že je to ako rozprávky pre deti. Môžu byť skutočne trýznivé, ale myslím si, že takým spôsobom sa deti zameriavajú aj na to najnebezpečnejšie, na čo si myslia, na najstrašidelnejšie, na čo si len spomenú, a stretávajú sa s čarodejnicou. Myslím si, že pre nás sú dystopické postapokalyptické filmy trochu také. Ten svet, ktorého sa bojíme, sa blíži ku koncu, ako sa budem správať a chápem niektoré postavy, ktoré sa správajú určitým spôsobom? Súčasťou toho, čo ma k tomu priťahovalo, bolo najskôr to, že má ženskú protagonistku, čo má len veľmi málo z týchto filmov. Má poriadnu ženskú protagonistku. Je tvrdá a brutálna. Robí všetko pre to, aby tieto deti prežili, a to nie je vždy príjemné. Myslím, že to bolo naozaj zaujímavé.
Správne, trvalo to štyri Šialený Max es mať ženskú protagonistku. A myslím si, že je tu trochu splnenia želaní, aby ste si vybrali ako jediný v supermarkete alebo v luxusných obchodoch. Dokázali ste to preskúmať na scéne supermarketu?
Nemám túto túžbu. Nemám tú túžbu byť jediný v supermarkete. To by mi prišlo veľmi, veľmi smutné. Myslím si, že je tu prvok náhleho vlastnenia sveta, ktorý je príjemný, fascinujúci alebo atraktívny. Myslím, že ten pocit mali. Myslím, že keď prídu do supermarketu, existuje prvok „Ach, môžeme tu robiť čokoľvek.“ Ale naozaj si myslím, že ide o spojenie s inými ľuďmi, čo im umožňuje prežiť.
To si nakoniec uvedomíte. Nechceli by ste zostať jediným človekom veľmi dlho.
Nie.
Prispôsobujú sa Vtáčia krabica pomerne rýchlo zablokoval okná a navliekal sa pozdĺž rybárskych šnúr. Vyplynulo to veľa z knihy?
Teraz si nepamätám, čo vyšlo z knihy. Myslím si, že vlasec vyšiel z knihy, ale nepamätám si. Z knihy vyšlo veľa vecí, veľa fyzických. Nepamätám si, ktoré bolo ktoré.
Keď si urobil vymazanú scénu, kde sme videli stvorenie ...
To bola nočná mora. V skutočnosti to nebola odstránená scéna. Nebolo to vlastne stvorenie.
Myslím scénu, ktorú si sa rozhodol uzavrieť. Bol by to protetický makeup alebo digitálny obrázok?
Oboje. Bolo to celé, ale problém bol trochu vtipný. Myslím si, že by to bolo nevyhnutné. Musím povedať, že to pri filmoch o stvorení do istej miery cítim. Do veľkej miery chodím a môžu byť úžasné, uznávam, že sú úžasné, ale vždy sa nájde moja časť: „Teraz sa nebojím. Videl som to. “
Dozvedeli sme sa to späť Čeľuste , čo nevidíte, je strašidelnejšie ako to, čo vidíte.
Áno, ale potom dovnútra Čeľuste je to strašidelné, keď to vidíte. Všeobecne si myslím, že je to tak.
Do scény nočnej mory sa dostalo ešte veľa práce, ktorá bola kontraproduktívna.
Je to tak vždy. Je to vždy tak, že natočíte niečo, o čom si myslíte, že je rozhodujúce, nesmierne drahé a veľmi potrebné, a to je jedna z vecí, ktorá ide. Nemôžete to skutočne predstaviť. Myslím si, že je to v prírode, v DNA filmovania. Existujú prvky a myslím si, že dôvod prečo je to tak je to, že pretože ste nakrútili danú scénu a potom ste nakrútili iné veci inak, je to, čo bolo potrebné, zakorenené v nejakom inom kontexte. Je to len tak. Výroba filmov je organický proces a stále je organickým procesom.
Pri práci s Netflixom existovali iné druhy obmedzení alebo požiadaviek, ako by ste mali pri divadelných filmoch?
Viete, je to zaujímavé, pretože všetci sú tak znepokojení tým prvkom. Najskôr si myslím, že zábava, keď premýšľam o natočení filmu pre Netflix, je 130 miliónov predplatiteľov. Pravdepodobne sa v zobrazeniach môžete zdvojnásobiť. Len si predstavte taký prístup k publiku pre filmárku, ktorá chce rozprávať príbehy, ktoré chce, aby videli diváci. Je to šialene potenciálne veľké publikum, ktoré je veľmi zaujímavé.
Rovnaký bol aj proces jeho výroby ako pri vašich ostatných filmoch.
Áno. Je to točené do kina. Je to natočené pre veľkú obrazovku.
Pretože zvukový dizajn je taký dôležitý, urobili ste pre domácu verziu Netflix iný mix?
najlepšie záhadné vedecké divadlo 3000 epizód
Nie. Vytvorili sme zmes, ktorá funguje oboma spôsobmi. Na veľkú obrazovku to skutočne funguje. Myslím si, že v dodávke sú určité technické rozdiely, ale nie som si úplne istý, o čo sa jedná.
