neuveriteľný portrét kapitána ameriky portrétu
(Vitajte v Najdesivejšia scéna vôbec , stĺpec venovaný hrôzostrašným momentom, ktoré pulzujú najviac. V tomto vydaní: John Carpenter’s V ústach šialenstva odštartovalo druhé dejstvo nezabudnuteľnou úvodnou scénou do nepríčetnosti.)
Vesmírny teror, ktorý preniká celým H.P. Pokiaľ ide o filmové adaptácie, práca Lovecrafta vedie k zložitej úlohe. Obrovské, neforemné stvorenia spoza hraníc, ktoré sú pre ľudskú myseľ príliš hrozné a čudné na to, aby ich pochopili, nieto ešte opísali, bol obľúbeným štýlom Lovecraftovej hrôzy. To znamená, že je na čitateľovej fantázii, aby vyplnil tieto prázdne miesta, ktoré sú v rozpore s filmovou formou vizuálneho umenia. Zatiaľ sa zdá, že najlepší prístup k vytvoreniu zreteľnej značky Lovecraftianského hororu pre veľké plátna je originálny príbeh inšpirovaný autorskými dielami.
John Carpenter’s V ústach šialenstva , ktorý napísal Michael De Luca, sa motal v rôznych odkazoch na príbehy Lovecrafta, ale vytvoril originálny dej, ktorý dokonale zachytil znepokojujúci, neopísateľný kozmický horor, ktorý rozbíja mysle tých, ktorí sa s ním stretnú. V ústach šialenstva ohlasuje surrealizmus v predstihu v úvodných chvíľach. Stále je to však jednoduchá a nezabudnuteľná scéna, ktorá naštartuje druhú, ktorá mrazí nervóznym vyhlásením, že Carpenter plne pochopí myseľmi lovecraftovskú hrôzu. Od tohto okamihu realita prestáva byť tým, čím bývala.
Inštalácia
Sutter Cane (Jürgen Prochnow) je najslávnejším a najplodnejším hororovým autorom na svete, jeho dielo predčí aj Stephena Kinga. V čase, keď má odovzdať svoj posledný a posledný rukopis svojmu newyorskému vydavateľstvu Arcane Publishing, zmizne Cane bez stopy. Riaditeľ vydavateľstva Jackson Harglow (Charlton Heston) najíma nezávislého vyšetrovateľa v oblasti poistenia Johna Trenta (Sam Neill), aby sledoval Caneho a získal rukopis. Čím viac sa však dostane do vyšetrovania, tým viac zisťuje, že Caneova práca ovplyvňuje jeho fanúšikov čoraz znepokojivejšími spôsobmi.
Príbeh tak ďaleko
Pred stretnutím s vydavateľstvom Arcane Publishing napadne Trenta v reštaurácii maniak so sekerou, ktorý je policajne zastrelený. Muž bol Caneovým literárnym agentom, ktorý bol po prečítaní svojej práce zbláznený. Caneova redaktorka Linda Styles (Julie Carmen) uvádza, že je známe, že Caneove romány spôsobujú dezorientáciu, paranoju a stratu pamäti u jeho menej stabilnej fanúšikovskej základne. Aj keď je Trent skeptický, všimne si, že všetky kryty románu majú v pozadí skrytý červený tvar. Keď sú vystrihnuté a preskupené, odhaľujú štát New Hampshire so špecifickým mapovým bodom pre Hobb’s End, fiktívne mesto, ktoré slúži ako dejisko väčšiny románov. Harglow priradí Stylesa, aby sprevádzal Trenta, keď sa vydáva na výlet, aby ho vyšetril. Trent je vo svojej istote štipľavý, toto je komplikovaný reklamný kúsok vydavateľského tímu, ale Styles je čoraz viac zmätený.
Scéna
Styles a Trent trávia celú noc jazdou z New Yorku do New Hampshire s časom podstaty. Je neskoro, Styles vyzerá unavene, keď šoféruje, zatiaľ čo Trent spí na sedadle spolujazdca. Počúva rozhlasové stanice, ktoré šíria správy o paranoidnej epidémii, pretože rušivé hudobné kopy do svetiel vozidla odhaľujú chlapca, ktorý jazdil na bicykli uprostred cesty. V čierno-čiernej noci. Chlapec sa na ňu pozerá, keď ide okolo, cvakavé zvuky hracích kariet v lúčoch jeho motorky sú zreteľné a ohromujúce. Pozrie sa na svoje spätné zrkadlo a sleduje, ako chlapec, ktorý je teraz červeným svetlom z koncových svetiel vozidla, mizne v tme.
hra o tróny sezóna 7 epizóda 7 čas
Nie oveľa ďalej po ceste vedie okolo geriatrického muža na bicykli. Jazdec teraz smeruje do protismeru. Detaily bicykla a jeho majiteľa napriek tomu vštepujú deja vu. Keď si nasadí okuliare a skontroluje mapu, stočí sa do stredu cesty a priamo do muža, pričom nevysvetliteľne predávala z nemožného smeru. Styles a Trent zastavia auto a utekajú skontrolovať ich zásah a útek. Muž, ktorý sa rozvalil na kraji cesty, hovorí hlasom mladého chlapca. 'Nemôžem sa dostať von.' Nepustí ma von. “ Zlovestne vstane bez zranenia a znova šliape do noci. Štýly sú pochopiteľne otrasené.
Carpenter vytvára na tejto psychologicky rušivej scéne nepríjemný pocit nejednoznačnosti, ktorý má diváka zraziť rovnako rýchlo, ako to robí chudobní Styles. Neskorá hodina a obmedzený rozsah videnia vedú k veľmi ospalému vodičovi, takže nie je okamžite jasné, či jej oči na ňu hrajú triky z nedostatku spánku alebo či je na tajomnom jazdcovi na bicykli niečo nadprirodzené. Skreslený zmysel pre čas a realitu tohto okamihu dáva silný signál tomu, že prežíva nočnú moru, ktorá zaspala za volantom. Časová slučka rozdávania motorkárov, vekové výkyvy a neprehliadnuteľný pocit, ktorý prichádza s každým zjavom - to všetko naznačuje, že je tu hra logiky snov. Napätie dramaticky zvyšuje kakofónia zvukov z rádia, hovorených kariet a strašidelného skóre.
Je to už tretie stretnutie, pri ktorom sa cyklista zjaví ako fyzická prítomnosť pri kolízii s autom a násilím rozbije akékoľvek pohodlie, ktoré Styles zachytil vo sne. Jeho dve krátke čiary, ktoré naznačujú, že je iba zástavou machinácií s Caneom, prinášajú zlovestné varovanie, že ona a Trent môžu byť rýchlo na ceste k tomu, aby sa sami stali pešiakmi.
To, že Carpenter rámuje túto scénu v takmer úplnej tme, s výnimkou svetla automobilu, slúži dvom účelom. Vlieva túto rozhodujúcu scénu do citeľnej atmosféry, ale čo je dôležitejšie, symbolizuje to, že sa naši protagonisti ponorili do čiernej priepasti. Je to bod, z ktorého niet návratu, ale iba Styles je hore a je dostatočne vedomý, aby pochopil jeho význam. Scéna nočnej jazdy vizuálne funguje ako čierno-čierny tunel, ktorý spája svet, ako ho poznáme, s Lovecraftovským pekelným kruhom Caneovej mysle. Jazdec na bicykli je buď varovaním, alebo predzvesťou skazy, ale rozprávanie nestráca veľa času určovaním, ktoré z nich. Carpenter, technicky jednoduchý, ale pri svojej tvorbe tak veľmi efektívny, zaklincoval neopísateľné hrôzy Lovecrafta touto dezorientovanou scénou, ktorá zaviedla druhé dejstvo.
