(Vitajte v Road to Endgame , kde znovu navštívime všetkých 22 filmov Marvel Cinematic Universe a pýtame sa: „Ako sme sa sem dostali?“ Najskôr: Železný muž a základ chaotického politického výhľadu spoločnosti Marvel.)
O Comic Con 2006 ,Štúdio Marvel prisľúbilo bezprecedentnú spoločnú kontinuitu so štyrmi franšízami Pomstitelia . O trinásť rokov neskôr (ne) trpezlivo čakáme, kým sa Iron Man spamätá z kozmickej straty po boku Captain America, Thora, The Incredible Hulk, Guardians of the Galaxy, Spider-Man, Doctor Strange a Black Panther. keď smerujeme k vyvrcholeniu 22 filmov: Avengers: Endgame.
Nielen, že sa spomínané postavy stali piliermi populárnej kultúry, Marvel Cinematic Universe sa už dávno stal najvyššou zarábajúcou filmovou franšízou v histórii. Začalo to Jonom Favreauom Železný muž v roku 2008 film, ktorý sa podľa moderných trháckych štandardov cíti vyslovene skromný, ale ktorý mal za úlohu vytvoriť politické pozadie na uvedenie zatiaľ nevídaných hrdinov.
Ako základ prelomovej série, ktorá posúva krajinu, Železný muž stojí za to chváliť. Aj keď ako jeden z mnohých hollywoodskych filmov dotovaných americkou vládou, jeho vzťah k vojenskej moci stojí za ďalšiu kontrolu, pretože ovplyvňuje politický výhľad filmu aj jeho príbeh zameraný na charakter.
Veľký rozdiel
Marvel by bez Iron Mana nebol tam, kde je dnes. Zatiaľ čo tajné identity boli stále základom žánru, čoskoro budúci A-lister rozbil superhrdinu veľkej obrazovky na krájanie súborov cookie odhalením svojho alter ega svetu, aj keď nasýtil svoje vlastné ego. Presnejšie povedané, Marvel by sa sem nedostal bez Roberta Downeyho Jr.
V roku 1963 sa Stan Lee a Jack Kirby snažili vytvoriť protiklad k mládežníckym hnutiam tej doby, čím sa z kapitalistického, priemyselného a zbrojného výrobcu stala milá súčasť komiksu Marvel Comics. O štyridsaťpäť rokov neskôr sa prvé filmové predstavenie Tonyho Starka zrodilo prostredníctvom podobnej tvorivej tvrdohlavosti, keď režisér Jon Favreau bojoval proti všetkej opozícii, aby dostal Downeyho Jr. do klasickej červeno-zlatej.
Herec, ktorého minulé problémy s drogami pravdepodobne pripravili na rolu z dlhodobého hľadiska - hoci alkoholizmus tejto ochrannej známky bol nakoniec vymenený za P.T.S.D. - čím sa Downey Jr. stal pre Marvel dokonalým pacientom s nulou, bola jeho jedinečná schopnosť rozprávača príbehov. Nielen, že veľká časť jeho dialógov bola na scéne improvizovaná, ale Downey Jr. priniesol do akčného žánru často prehliadaný talent: schopnosť premeniť aj rote expozíciu na vývoj postavy, či už výzorom, úškrnom, alebo maskovaním. neistota za sardonickými vtipmi.
V úvodnej scéne filmu, ktorá sa odohráva v Afganistane, jazdí Stark po boku amerických vojakov v maskovaní Humvee. Jeho aura súčasne priťahuje a odcudzuje sa. Má lesk playboyového miliardára a samostatnú príťažlivosť, ktorá dorazila včas pre boom sociálnych médií a následný vek irónie. Jeho humor je na mieste, napriek prázdnote, ktorú maskuje. Od úvodu, dávno predtým, ako si postaví svoj primitívny oblek Mark I, je jeho prvou vrstvou brnenia osoba, z ktorej sám vychádza. Je nedotknuteľný, napriek tomu ovláda gravitáciu, čím priťahuje všetkých na svojej obežnej dráhe. Znížil ho však skutočný útok z jeho vlastnej tvorby.
Vojenská jednotka chrániaca Starka je bombardovaná. Vojaci najatí, aby ho sprevádzali, sú zabití v akcii. Sám Stark je unesený militantmi z Blízkeho východu a stáva sa obeťou zbraní nesúcich jeho vlastné meno. Jeho kľúčová zmena postavy je čoskoro katalyzovaná vďaka podobne zachytenému vedcovi Ho Yinsenovi (Shaun Toub). Yinsen, skromný lekár z Gulmiry, je formulovaný ako Starkov rovnocenný a opak. Využíva technológiu spôsobom, akým Tony „The Merchant of Death“ Stark nie je bežne známy, pretože vyrába zariadenie na záchranu Starkovho života.
Yinsenov batériový magnet udržuje šrapnel v dosahu Starkovho srdca. Tento efekt zrkadlí Yinsena, ktorý otvára Starkove oči pred osudom vojnou zmietaných oblastí, často v rukách zbraní Stark Industries, akoby sa pýtal:
Aká temnota leží v srdci Tonyho Starka a je možné ju exorcovať?
Fantasy hrdina, politická realita
Železný muž posunul Starkov komiksový pôvod z Vietnamu 60. rokov do moderného Afganistanu, čo umožnilo doslovnejšie a modernejšie členenie amerického vojenského priemyselného komplexu. Tento prístup stelesňovali nielen darebáci filmu, ale aj jeho hrdina.
Filmy o superhrdinoch naberali paru takmer desať rokov, ale Železný muž ako prvá postavila svoj príbeh proti rozpoznateľnej geopolitickej realite. Stark navštevuje Blízky východ, aby predal smrtiace zbrane americkej armáde, zbrane, ktoré otvorene porovnáva s projektom Manhattan, na ktorom pracoval jeho otec pred desiatkami rokov. Očarujúce ako Stark je, jeho vyhliadky sú zde odporné a je nútený tomu čeliť, hneď ako ho unesú, a bude svedkom toho, ako a kde sa jeho rakety skutočne používajú.
'Mier znamená mať väčšiu hokejku ako ten druhý,' hovorí Stark reportérovi na začiatku, ktorý správne odpovedá: 'To je skvelá línia pochádzajúca od človeka, ktorý hokejky predáva.' Na začiatku seriálu Stark profituje, aj keď nechtiac, z predaja „vojnovej rovnice“ na „oboch stranách“, za čo môžu jeho darebáci (Obadiah Stane, Justin Hammer a Aldrich Killian) previniť Železný muž film.
V jadre prvý Železný muž je príbehom amerického vojnového zlodeja, ktorý má zmenu srdca, symbolizovaného oblúkovým reaktorom v hrudi, žiarivým prísľubom nevýslovnej možnosti. Je to nádejný nápad na povrchu, sústredený okolo človeka, ktorý vidí, ako jeho zbrane padajú do nesprávnych rúk, a podľa toho koná. S týmto odkazom bojuje tým, že odstaví zbrojársku divíziu spoločnosti Stark Industries predtým, ako prevezme plášť ozbrojeného bdelosti. Ale tu spočíva problém s Tonym Starkom.
Aj keď pracuje na tom, aby svoje zbrane dostal z „nesprávnych rúk“, nech už sú to ozbrojenci z Tening Rings alebo muž za oponou, Obadiah Stane od Jeffa Bridgesa (nehovoriac o americkej armáde, ktorej bol Stark viac než šťastný) na predaj), neexistuje nič, čo by vymedzovalo zlé ruky od tých správnych. Tonymu Starkovi, egocentrickému futuristovi, zostávajú jeho pravé ruky vlastné.
Posledná bitka filmu, bojovaná medzi Iron Manom a „väčším Iron Manom“ (komiksový Iron Monger), je pokusom kontrastovať Starkovu novo nájdenú spravodlivosť s vojnovým štváčom, ktorým bol kedysi. Tento vrchol však stále stavia proti sebe dvoch titánov zbraňovej technológie Stark a Stane kvôli ideologickej kontrole zbraní hromadného ničenia a ich konflikt sa odohráva v podobe dvoch ozbrojencov, ktorí sa snažia navzájom vystreliť.
Vieme, ako by Stane použil svoju légiu železných oblekov - rovnako ako používa všetky zbrane, predáva ich pod stolom, aby profitoval z nikdy nekončiacej vojny -, ale film nikdy neumiestňuje Starka ako alternatívu alebo ako niekoho, kto by mohol lepšie súčasný stav. Využíva výrazne americké vojenské taktiky, ako je neprijatý zahraničný zásah. Rozdáva mimosúdne vraždy ako cukríky a vystavuje civilistov ďalšiemu riziku. Starkovým podnetom na to, aby vôbec zasiahol, je v skutočnosti zmienka o Yinsenovom rodnom meste Gulmira, vďaka čomu je jeho misia skôr bezohľadnou pomstou ako altruistickým činom. To, že toto nikdy nie je kontextualizované ako nič iné, len ako hrdinské, zanecháva kyslú príchuť, keď sa vezme do úvahy deštruktívne dôsledky prítomnosti Ameriky v tomto regióne na skutočný svet.
Spojenie superhrdinstva s americkým militarizmom zo skutočného sveta však nemusí byť náhodné. Geopolitické pozadie filmu - vojny v zastúpení, destabilizovaný Blízky východ a americký všeobecný vojenský priemyselný komplex - je formované iba ako produkt súkromného kapitalizmu a zahraničných milícií, a nie ako politika vlády USA (nehovoriac o politike, ktorú umožňuje Stark). Vo vesmíre Marvel Cinematic Universe je násilie iba to, na čo americká armáda iba reaguje, a nie to, čo spôsobuje. Toto je zámerné, aj keď podrobnosti tohto dizajnu neboli zverejnené, kým nebudú vydané dokumenty Pentagónu na základe zákona o slobode informácií. o päť rokov neskôr , vrátane dohody ministerstva obrany, ktorá uzamkla film podľa vojensky schváleného scenára.
Z toho vyplýva relevantná otázka: Je Železný muž vojenská propaganda?
