„Dostal som sen o natočení filmu, ktorý je skutočný. Pravdivé, správne a dramatické. “
Táto línia dialógov pochádza zo zdvorilosti producenta porno Jacka Hornera (Burt Reynolds) na začiatku rozľahlého eposu z roku 1997. Boogie Nights , od vtedajšieho začínajúceho spisovateľa / režiséra Paul Thomas Anderson . V medziobdobí Anderson tento dialóg dokončil a dospel k najlepšiemu filmárovi svojej generácie, špičatému a jedinečnému autorovi Punch-Drunk Love , Inherentný viceprezident a najlepší film nového storočia, Tam bude krv .
Boogie Nights , ktorý má dnes 20 rokov, nie je prvou Andersonovou vlastnosťou - to by bolo Osem ťažko od roku 1996 - je to však plagát hlavného konceptu, ku ktorému sa vrátil vo svojich ďalších filmoch. Jeho filmografia sa zamerala na všetko od pornografie cez ropný priemysel až po scientológiu, ale hlavnú tému jeho práce zdôraznil Boogie Nights , je nevyhnutnosť rodiny.
Údolie San Fernando, 1977
Skutočné biologické rodiny, ktoré vidíme Boogie Nights sú tŕnisté a inšpirujú k zlomeniu srdca. Je tu matka a otec hlavnej postavy Eddie Adams (Mark Wahlberg), chlapec, z ktorého sa nakoniec stane pornohviezda Dirk Diggler. Eddieho matka (Joanna Gleason) je nezmyslom až do takej miery, že je zlomyseľná a krutá a má v svojej pozoruhodnej predmestskej kalifornskej farme čo najväčšiu moc. Vysmieva sa jeho inteligencii, jeho nezrelosti a jeho nemennej povahe. Eddie je však presvedčený, že má svetu „niečo špeciálne“, ale zdá sa, že nebude mať budúcnosť, keď nedostane zaplatené pár dolárov na to, aby ukázal svoj úžasne veľký penis v zadných uličkách honosného nočného klubu, kde Tvorba.
Jeho matka je svojím smutným spôsobom rovnako stratená ako ostatní vo filme: nenávidí domáci životný štýl, v ktorom pôsobí, takmer rovnako ako Eddieho otca, ktorý s ňou alebo jeho synom takmer nerozpráva. Keď Eddie definitívne odíde, po záverečnom zápase s krikom (v ktorom jeho otec sedí emočne ochrnutý v spálni), je to poľutovaniahodné a rozumné na oboch stranách. Keby nebolo ponuky pripojiť sa k Jackovi v jeho ranči pre budúce pornografické diela, bol by Eddie rovnako beznádejný, ako je jeho matka. Eddiem je lepšie ďaleko od jeho matky a ona od neho, bez ohľadu na to, ako veľmi sa ho mohla pokúsiť nasmerovať na úctyhodnejšiu cestu.
Druhý pohľad na zlomenú biologickú rodinu je ešte ničivejší, uprostred všetkého šialenstva, ktoré sa objavuje uprostred príbehu o pornografii. Ak Jack funguje ako náhradný otec tých, ktorí pre neho pracujú, náhradnou matkou je Amber Waves (Julianne Moore), ktorú Jack predstavuje ako „skutočnú a úžasnú matku všetkým, ktorí potrebujú lásku“. Ale Amber tiež potrebuje lásku a snaží sa ju znovu získať so svojím mladým synom Andym. V čase, keď sa film začínal, v roku 1977, Amber už stratila kontakt s Andym z ťažko spochybniteľných dôvodov: jej práca v pornografických filmoch a nekontrolovateľné užívanie drog. Neskôr, po uplynutí šiestich rokov, sa Amber pokúša znovu získať vizitačné právo, ale nedokáže argumentovať proti tvrdeniam bývalého manžela, že jej syn by nikdy nemal navštevovať „dom drog a prostitúcie a pornografie“.
O súdnom pojednávaní sa toho neuvedie veľa, pretože musíme vedieť iba to, čo vidíme, keď je Amber následne emocionálne zdvihnutá a vytrieká oči pred budovou súdu. V oboch týchto prípadoch je mimoriadne ľahké vidieť perspektívu dvoch ľudí, ktorí sa tlačili späť proti Eddiem a Amber. A v obidvoch prípadoch sú pornoherci nakoniec omnoho relatívnejšie postavy, pretože Anderson je voči svojim postavám empatický. Ani Amber, ani Eddie sa podľa scenára nespracovávajú pohŕdavo. Práca, ktorú robia, sa môže javiť (a môže byť) menej ako „hodná“, nech už to znamená čokoľvek, ale umožňuje im vášnivú ľudskosť, ktorú by iní režiséri a spisovatelia nemali.
80. roky
Tam, kde ich skutočné rodiny sklamali, postavy z Boogie Nights navzájom sa pozerať. S rodičovskými jednotkami Jack a Amber majú niekoľko budúcich detí: Eddie / Dirk, Reed Rothchild (John C. Reilly), Buck Swope (Don Cheadle) a Rollergirl (Heather Graham). V druhej polovici filmu sa rôzne skupiny sprisahajú, aby oddelili skupinu. Anderson je schopný v zásade rozdeliť vzostup a pokles postáv podľa dekád. Prvá asi tak hodinka, až do konca večierku na oslavu príchodu nového desaťročia, sa koná koncom sedemdesiatych rokov, zatiaľ čo zvyšok sa koná v prvých niekoľkých rokoch 80. rokov. Táto párty sa náhle skončí desivým záverom, keď asistent režiséra Little Bill (William H. Macy) uprostred veselia zabije svoju podvádzanú manželku, jej milenca a potom seba, pričom rozbije svoju vlastnú rodinu skôr, ako zvlnenie zasiahne jeho kolegov. .
Osemdesiate roky sú pre každého slabým obdobím, počnúc tým, keď Jack musí pochmúrne akceptovať, že budúcnosť pornografie je namiesto filmu videom. Potom sa Dirk (obrazne a doslovne) príliš zásobuje vlastnými silami a snaží sa pokračovať v hereckej a hudobnej kariére spolu s Reedom a niekoľkými zavesenými ramienkami, beznádejne posadnutým Scottym (Philip Seymour Hoffman) a arogantným pornohercom Toddom ( Thomas Jane). Buck, ktorý sa pokúša vymaniť z pornografického biznisu, chce otvoriť obchod so stereofónnymi výrobkami a zároveň odmietol zmeniť svoju identitu černocha, ktorý zbožňuje scénu západo-západnej krajiny, v ktorej zlyháva, pretože finančné inštitúcie vidia iba jeho filmovú minulosť pre dospelých. Rollergirl a Amber, ktoré nie sú schopné napraviť svoje konkrétne problémové životy, sa snažia navzájom hľadať útechu. (Jeden z najsmutnejších okamihov vo filme nastane, keď koketná Rollergirl požiada, aby zavolala rovnako vysokej Amber „mama“, na ktorú staršia žena šťastne súhlasí.)
Dve konkrétne časti podrobne popisujú najtemnejšie okamihy, ktoré tieto postavy majú, kým sa vrátia do svojej provizórnej rodiny. Najskôr je tu rad scén, ktoré sa odohrávajú v nedeľu 11. decembra 1983 (ako PTA výslovne uvádza v podnadpise). K Dirkovi, ktorý visí na parkovisku, zastihne mladý muž, ktorý ho skôr, ako ho zbije, láka na sexuálne služby. Medzitým Jack a Rollergirl jazdia v limuzíne a pokúšajú sa o inováciu v kine pre dospelých, kde vyzdvihnú náhodného muža na natáčanie sexu v reálnom čase, nápad sa vydá na juh, keď si Rollergirl uvedomí, že muž, ktorého si vybrali, bol stredoškolský jej spolužiačka, ktorá veľmi dobre pozná jej mimoškolské aktivity. Nakoniec sa Buck a jeho nevesta (Melora Walters) po ďalšej neúspešnej žiadosti o pôžičku zastavia pri šiškách, počas ktorých sa Buck skončí uprostred lúpeže, ktorá sa stane smrteľnou. Z týchto troch príbehov sa iba Buck vzdialene blíži k šťastnému koncu: hoci všetci ostatní v obchode so šiškami skončia mŕtvi, žije a rozhodne sa ukradnúť lupičovu hotovosť, aby mu pomohol otvoriť obchod.
Druhá a neskoršia scéna má suchý podtitul „Long Way Down (One Last Thing)“. Je to možné Boogie Nights „Najznámejšia sekvencia, keď Dirk, Reed a Todd idú do domu neslávne známeho drogového dílera (Alfred Molina), aby ho oklamali. Sekvencia, inšpirovaná strašidelným prípadom Wonderland s pornohviezdou zo skutočného života Johnom Holmesom, je zásadným Andersonom: znervózňujúcim (kamoš dílera stále zapaľuje petardy v dome), nečakane zábavný (Molina tancuje a divoko krúži na „sestru Christian“ Night Ranger. hranie na jeho stereu) a trýznenie (s povolením Dirka, ktorý si uvedomil, ako nízko sa sklonil).
Scéna vrcholí krvavejším násilím, keď Todda zastrelí Molinina postava a Dirk a Reed len ťažko uniknú svojimi životmi. Dáva do pohybu Dirkovu voľbu vrátiť sa do Jackovho skladu a prosí fúzatého impresária, aby ho vzal späť. Scéna hovorí o jednom z najväčších talentov režiséra Paula Thomasa Andersona: je mimoriadne zručný v tom, ako diváka odhodiť. Len čo Dirk a spoločnosť vstúpia do domu dílera, začujeme, ako vyrážajú petardy, čo naznačuje, že čokoľvek bude nasledovať, bude rovnako nepredvídateľné.
