V novej knihe Príbeh sci-fi Jamesa Camerona , si renomovaný filmár sadá k Guillermo del Toro , George Lucas , Christopher Nolan , Ridley Scott , Steven Spielberg a ďalšie, aby získali svoje pohľady na dôležitosť a dopad žánru sci-fi.
Ďalej si môžete prečítať exkluzívny výňatok z rozhovoru, ktorý Cameron uskutočnil so Stevenom Spielbergom.
Rozhovor s Jamesom Cameronom Stevenom Spielbergom
STEVEN SPIELBERG ‘ROZŠÍRENÁ KARIÉRA trvala päť desaťročí a zahŕňala všetky predstaviteľné žánre, ale práve k sci-fi sa režisér vracal najčastejšie a vytváral fascinujúce moderné klasiky ako napr. Blízke stretnutia tretieho druhu (1977), E.T. mimozemšťan (1982), Jurský park (1993) a jeho pokračovanie, Stratený svet: Jurský park (1997), A.I. Umela inteligencia (2001), Správa o menšinách (2002) a Vojna slov (2005). Jeho najnovšia funkcia, oslnivá adaptácia najpredávanejšieho románu Ernesta Clinea Ready Player One , uvidí ho na obrazovke zobrazovať úplne nový vesmír virtuálnej reality - ten, ktorý úzko zrkadlí ten náš. V rozsiahlom rozhovore Spielberg a James Cameron diskutovať o trvalom odkaze Stanley Kubrick —Vizionár 2001: Vesmírna odysea filmár, ktorý sa stal Spielbergovým blízkym priateľom a dôverníkom - rovnako ako nebezpečenstvo, ktoré predstavuje umelá inteligencia, a obavy, ktoré od raného detstva poháňali nespútanú fantáziu spisovateľa / režiséra / producenta.
JAMES CAMERON: Väčšina filmových tvorcov v mojom veku a mladších by povedala, že ste boli ten chlap, ktorý bol priamo pred nimi, ktorý im vyfúkol hlavu a prinútili ich chcieť robiť to, čo robia. Vytvorili ste víziu kina, o ktorej si myslím, že predtým neexistovala.
STEVEN SPIELBERG: Pred nami všetkými je vždy chlap. Predo mnou je celá partia chlapov. George Pal, Stanley Kubrick. Willis O’Brien. Myslím, že to, čo zapálilo moju predstavivosť, keď som bol dieťa, bol jednoducho strach. Potreboval som urobiť niečo, aby som sa chránil pred všetkým, čoho som sa bál, čo bolo najviac všetko, keď sa zotmelo. Moji rodičia cítili, že televízia - a to je späť na začiatku 50. rokov - bola najhorším vplyvom na každé dieťa. Neviem, ako to vedeli pred érou [Marshalla] McLuhana, ale nejako to vedeli. Bránili mi teda v sledovaní televízie. Mohol som sledovať iba Jackie Gleason, The Honeymooners. Alebo Sid Caesar, [vaša] prehliadka predstavení. Nemohol som však sledovať Dragnet alebo M Squad ani žiadnu z tých skutočne skvelých detektívnych sérií v 50. rokoch.
JC: Takže ste sa nikdy nezľakli lietajúcich opíc Čarodejník z krajiny Oz ?
SS: Och, urobil som. Bol som z toho vydesený. A zdesil ma lesný požiar v Bambi. To by ma mohlo vydesiť viac ako diabla, ktorý vychádza z hory vo Fantázii. Ale myslím si, že pretože ma rodičia tak trochu vyhladovali, že robili to, čo považovali za správne, začal som si predstavovať svoje vlastné predstavenia. Keby som nemohol pozerať televíziu, sníval by som len niečo pre seba, aby som si to užil.
JC: Začali ste točiť krátke filmy?
SS: Áno. No dávno predtým som len začal snívať. Veľa som skicoval. Strašné náčrty, ale zvykol som načrtnúť veľa strašidelných obrázkov.
JC: Spracovali ste svet späť v podobe niečoho vizuálneho.
SS: Áno. Vždy to malo súvisieť s ceruzkou a kúskom papiera a samozrejme neskôr s 8 mm filmovou kamerou.
JC: Pamätám si, keď som uvidel Tajomný ostrov v tretej triede. Pretekol som domov a začal som robiť svoju vlastnú verziu Tajomný ostrov . Myslím, že to je tvorivý impulz. Vezmete to a [potom chcete] vytvoriť [svoju] vlastnú verziu.
SS: Myslím, že keď som to prvýkrát uvidel Zem vs. lietajúce taniere v kine a mužov tanierika nebolo vidieť, pretože boli zakrytí veľkými maskami, ktoré boli súčasťou ich exo oblekov - bola tam jedna scéna, keď odstránili masku z mimozemšťana, ktorého jeden z vojakov zastrelil. Bol som z toho vydesený
vidieť tvár. Urobil som to isté. Išiel som domov a začal som kresliť iterácie tváre - nie preto, aby som sa upokojil, ale aby to bolo strašidelnejšie, ako mali filmári. Urobil by som to strašidelnejším ako [tým], ktorého sa ma [vystrašili].
JC: No, všetkým ste vyplašili svinstvo Čeľuste . Správny? Poznáte príšery. A mimozemšťania sú niekedy príšery. Ale nie vždy. Keď ste to urobili, zobrali ste alternatívny pohľad na mimozemšťanov Blízke stretnutia .
SS: Myslím si, že to všetko začalo výbuchom atómovej bomby v Hirošime a Nagasaki. Prvým skutočným vplyvom boli Japonci. Toho určite Godzilla [1954] bol prvým filmom, ktorý skutočne obchodoval s akýmsi kultúrnym, národným strachom z toho, čo už bolo v krajine spáchané. Od tej chvíle bolo všetko, čo vyšlo z Tokijského zálivu alebo čokoľvek, čo vyšlo z nočnej oblohy, agresívne, nepriateľské a neprijímalo väzňov. Ako dieťa som sa tým naplnil. Videl som všetky B-horory. Videl som všetky hororové filmy Allied Artists. Videl som hororové filmy Monogram. Videl som filmy s kladivom. Všetko. A nemohol som nájsť slušného mimozemšťana, vďaka ktorému by som mal pocit, že ho chcem lepšie spoznať. Všetci mimozemšťania boli vonku, aby zničili ľudskú rasu.
JC: A vždy sme ich porazili na konci, čím sme povedali, že ľudská chytrosť a odvaha premôžu tieto príšery vytvorené vedou. Bol to spôsob, ako udržať boogeymana jadrovej vojny na uzde.
SS: Presne tak. Ničí každú nepriateľskú hrozbu. Koniec väčšiny sci-fi filmov v 50. rokoch môžete prirovnať k väčšine filmov o Johnovi Waynovi z druhej svetovej vojny v 40. a 50. rokoch.
JC: Bola to atómová deštrukcia a komunizmus zmiešaný a všetko bolo treba premôcť.
piatok 13th box set 2020
SS: Bolo to treba premôcť. A tak bola Červená hrozba nahnevaná červená planéta. A potom sa Mars zrazu stal nepriateľom - a nie zázrakom. Môj otec bol ten, ktorý ma uviedol do kozmu. On je ten, kto postavil - z veľkého kartónového zvitku, na ktorom rolováte koberčeky - 2-palcový odrážajúci ďalekohľad s
Edmundova vedecká súprava, pre ktorú poslal preč. Zostavil tento ďalekohľad a potom som uvidel mesiace Jupitera. Bolo to prvé, na čo ma upozornil. Videl som okolo Saturnu prstence Saturnu. Mám šesť, sedem rokov, keď sa to všetko stalo.
JC: Strávili ste veľa času pozeraním na oblohu?
SS: Veľa času sa pozerá na oblohu. Pracovný názov E.T. bol Sledujte oblohu . Čo je akýsi posledný riadok z Vec [Z iného sveta 1951]. Pamätám si len, že som sa díval na oblohu kvôli vplyvu môjho otca a hovoril som, že z toho by malo vzniknúť iba dobré. Ak to nie je ICBM pochádzajúca zo Sovietskeho zväzu, malo by prísť niečo dobré spoza našej gravitácie.
JC: Bol akýmsi vizionárom.
SS: Bol v tom vizionárom, napriek tomu si prečítal všetky analógové časopisy. Tie brožované? A Amazing Stories, brožované výtlačky. Čítal som to spolu s ním. Niekedy mi čítal tie knihy, v noci tie malé bulvárne noviny.
JC: [Isaac] Asimov, [Robert A.] Heinlein, všetci tí chlapci boli zverejnení v tých časopisoch o celulóze.
SS: Všetci boli uverejnení v týchto časopisoch a veľa z nich boli optimisti. Nie vždy vypočítali našu skazu. Hľadali spôsoby, ako otvoriť našu fantáziu a prinútiť nás snívať, prinútiť nás objavovať a prinútiť nás prispieť k väčšiemu dobru. To boli príbehy a už len pohľad na oblohu ma prinútil uvedomiť si, že ak budem mať niekedy šancu nakrútiť sci-fi film, chcem, aby títo muži prišli v pokoji.
JC: A urobil si presne to. Váš otec vás vzal raz, aby ste sa pozreli na meteorický roj, že?
SS: On to urobil. Bola to leonidská sprcha. Viem iba, čo bola sprcha, pretože v priebehu rokov mi otec stále pripomínal, o ktorú sprchu išlo! Ale bol som veľmi mladý. Bývali sme v Camdene v New Jersey, takže to musí znamenať, že mi bolo asi päť. Zobudil ma uprostred noci - je strašidelné, keď tvoj otec vojde do tvojej spálne, a je ešte tma, a hovorí: „Poď so mnou.“ To je čudné, keď ste dieťa! Zaviedol ma na pahorok niekde v New Jersey a na piknikových dekách ležali stovky ľudí.
JC: Tá scéna je in Blízke stretnutia . Je to rovnaká scéna.
SS: Absolútne. Vložil som scénu Blízke stretnutia . Vystúpil som tam a ľahli sme si na jeho armádny batoh a pozreli sme sa hore na oblohu.
Každých asi 30 sekúnd zaznel po oblohe brilantný záblesk svetla. Párkrát sa niektoré z týchto predmetov rozpadli na tri alebo štyri kúsky.
JC: Máte jediné svetlo, ktoré sa rozdelí na viac svetiel a prechádza okolo všetkých. . .
SS: V Blízke stretnutia , jo. Všetko toto je potlačou, keď ste veľmi mladí, a nechcete sa toho zbaviť. Myslím si, že jednou z najdôležitejších vecí ako filmového tvorcu, prinajmenšom druhov príbehov typu úžas a zázrak, ktoré nás oboch lákajú, je zostať tým dieťaťom. Súčasťou toho je boj proti prirodzenému pudu cynizmu, keď vezmeme všetko do seba. Je to bitka.
JC: Urobili ste dva neuveriteľné, vplyvné filmy o myšlienke prvého kontaktu. Je zrejmé, že Blízke stretnutia viedlo k E.T. , čo považujem za akési Blízke stretnutia 2 , osobnejší [príbeh].
SS : Myslím na to rovnako, a preto som sa [pôvodne] rozhodol E.T. scenár do Kolumbie [Obrázky]. Myslel som, že som im dlžný, pretože mi dali financovanie Blízke stretnutia . Myslel som si, že sa nechystám utiecť do Universal [Studios] so scenárom o mimozemšťanoch. Vzal som to teda do Kolumbie, a keď prešli, vtedy som to priniesol Universal.
JC: S E.T. „Zobrali ste veľa z týchto tém prvého kontaktu a povedali ste, že sú veľmi zamerané na rodinu alebo dieťa.
SS: E.T. nikdy nemal byť filmom o mimozemšťanovi. Mal to byť príbeh o tom, ako sa moja mama a otec rozviedli. Začal som písať príbeh - nie scenár ako taký - o tom, aké to bolo, keď vaši rodičia rozdelili rodinu a oni sa dostali do rôznych štátov. Pracoval som na tom skôr, ako som to urobil Blízke stretnutia . Keď som robil scénu malého mimozemšťana, Pucka, vychádzajúceho z materskej lode a prihlasujúceho sa do Kodaly Blízke stretnutia , všetko sa spojilo. Pomyslel som si, počkaj chvíľu! Čo ak ten cudzinec nevstúpi späť na loď? Čo keby zostal vzadu? Alebo čo keď sa dokonca stratil a bol tu opustený? Čo by sa stalo, keby rozvodové dieťa alebo rozvodová rodina s obrovskou dierou na zaplnenie diery zaplnilo svoju novú najlepšiu mimozemskú kamarátku? Celý príbeh E.T. sa spojili na súbore Blízke stretnutia .
JC: Idem z monštra z Čeľuste , veľká hrôza z neznáma, čo je pod vodou, ktorú nevidíte, na niečo také anjelské Blízke stretnutia —Skutočne ste vytvorili druh alternatívnej duchovnosti alebo alternatívneho náboženstva. Táto myšlienka, že to, čo je nad nami, nebude pochádzať z tradičných miest, bude pochádzať z kontaktu s nekonečne nadradenou civilizáciou.
SS: Áno. Nekonečne nadradená civilizácia vo vás nájde to najlepšie a vy predstavíte to najlepšie zo seba, ako [Abraham] Lincoln povedal, „lepší anjeli [vašej] povahy“. To je to, čo robí dobrota. Dobré neinšpiruje zlé dobré šíri väčšie dobré. A to je to, čo som si myslel, že robí najlepšia sci-fi.
Pre mňa, 2001 [: Vesmírna odysea ] malo hlboký dopad na môj každodenný život. Bol som na vysokej škole a bolo to prvýkrát, čo som išiel na film, kde som mal skutočne pocit, že prežívam náboženské zážitky. A nebol som ukamenovaný. Nefajčil som ani som nebral žiadne drogy a nepil som. Bol som dosť priamy strelec. Vošiel som do [divadla] a uvidel som 2001 prvýkrát počas otváracieho víkendu. A pamätám si dve veci. Prvá vec, ktorú si pamätám, boli obrazy vesmíru, ktoré neboli také tmavé, ako som si myslel, že budú. Nebol tam veľký kontrast. Viete, prečo tam nebol žiadny kontrast? Pretože všetci v divadle fajčili trávu. Znečistili skutočnú atmosféru!
Stanley by sa vyhol, keby videl, že na obrazovkách nemá skutočnú absenciu svetla - čierneho - pretože tam bolo príliš veľa dymu z marihuany. Videl som to ešte sedem alebo osemkrát v lepších pozorovacích podmienkach. Ale ten prvý víkend. . . Myslím, že sa dokonca vrátili a zmenili [marketingovú] kampaň, aby ju nazvali „konečný výlet“. Pretože to bolo príťažlivé pre inú stránku našej kultúry, drogovú kultúru.
JC: Ľuďom padala kyselina. Film som sledoval - to bolo pred akýmkoľvek druhom domáceho videa - osemnásťkrát v priebehu prvých pár rokov jeho uvedenia, a to všetko v kinách. Videl som na ňu reakciu všetkých druhov publika. Pamätám si, že pri jednom z nich vybehol chlapík uličkou smerom k obrazovke a kričal: „To je Boh! Je to Boh! “ A myslel to v tej chvíli vážne.
SS : Mal som v mojom divadle chlapíka, ktorý skutočne chodil k obrazovke s rozpaženými rukami a on prechádzal cez obrazovku. Až neskôr sme sa dozvedeli, že obrazovka bola v žalúziách. Nebolo to len ako biely kúsok materiálu.
JC: To muselo ľuďom vyraziť dych.
SS: Ľudia boli sfúknutí, pretože osoba zmizla na obrazovke! Počas [] hviezdnej brány [postupnosť] všetkých čias.
JC: Na film som mal takú silnú fyziologickú odozvu. Vzťahoval som sa k tomu ako k pádu z hviezdnej brány, z tohto druhu nekonečného tunela. Vyšiel som vonku na chodník v slnečnom svetle - bolo to matiné - a zvracal som. Úprimne, malo to na mňa taký fyziologický vplyv. A vedel som, že som videl niečo dôležité. Časť som mohol spracovať až v štrnástich rokoch. Kosť sa mi zmenila na vesmírnu loď. Dokonca som dostal Star Baby na konci, v ďalšej vývojovej fáze. Nerozumel som hotelovej izbe Regency.
SS: Aj to mi išlo cez hlavu. Ale to, čo som považoval za úžasné, bolo, že som sa tak stratil v hlbokom myslení Arthura C. Clarka a Stanleyho, alebo v akejkoľvek symbolike, ktorú zamýšľali, alebo v hlbokom význame, ktorý sa snažili dosiahnuť, bolo lepšie, že som zostal v prachu ich tvorby. Prinútil ma vidieť niektoré veci jasnejšie, ako keby som tomu [všetkému] rozumel.
JC: Naliali ste sa do toho ako Rorschach.
SS: Padol som medzi trhliny ich filmovej tvorby a ich koncepčného partnerstva a bola to krásna trhlina, do ktorej som spadol. Trhlina, cez ktorú som prepadla, bola hviezdna brána. Myslím, že sme všetci padli do jednej hviezdnej brány a vyšli z tejto strany a natáčali filmy.
JC: Stanley sa vyhol problémom s tým, ako bude mimozemšťan vyzerať, len tým, že ho nebude ukazovať. S touto výzvou ste sa stretli priamo [v Blízke stretnutia ], a myslím si, že ste to vzhľadom na vtedajšiu technológiu vytiahli.
SS : V tom čase som naozaj chcel vložiť do svojho fotoaparátu toľko podsvietenia, že všetky malé E.T.s budú takmer ako siluety a budú pôsobiť dojmom. Kostýmy boli veľmi chatrné. Boli ako starí Ľudia mačiek film. Zipsy hore a dole vzadu, niečo, čo by ste skutočne nedokázali streliť predným svetlom. Myslel som si, že čím menej toho vidíš, tým viac si vieme predstaviť svojho vlastného mimozemšťana. Môžeme si na to nasadiť vlastnú tvár. Iba som skutočne dovolil odhaliť tvár tvorcu [umelca špeciálnych efektov] Carla Rambaldiho, Pucka.
JC: Naučili ste sa to ďalej Čeľuste - čím menej uvidíte, tým lepšie?
SS: Urobil som. Všetky technické snafusy sú zapnuté Čeľuste - nebolo možné natočiť tento film na skutočnom Atlantickom oceáne. Ľudia v Sanere by to dokázali v tanku a dnes by to robili v CG. Urobili by to na počítači. Ale som rád na mori. Akosi sa mi páčilo, že som tam vonku. Bola to zároveň hrozná skúsenosť, pretože som stál pred koncom svojej kariéry. Všetci mi hovorili, že to ukončí moju kariéru. Veril som im, pretože sme dostávali jeden alebo dva výstrely denne.
JC: Ale tým si sa zlepšil.
SS: To, čo ma prinútilo, bolo húževnaté. Nie, že by som mal niekomu, okrem seba, čo dokázať, ale nechystali ma vyhodiť a nechystal som sa zlyhať. Možno by ma to sklamalo, keby sa diváci nedostavili, ale ja som to nezklamal.
Výňatok poskytli Insight Editions z Príbehu sci-fi Jamesa Camerona. © 2018 AMC Network Entertainment LLC. Všetky práva vyhradené.
Môžete si kúpiť Príbeh sci-fi Jamesa Camerona tu .
