Druhá strana vetra je konečne úplná - alebo skôr „úplná“. Nominálne. Záverečný film skvelého Orson Welles (za predpokladu Hĺbka nikdy neuvidí denné svetlo) začína titulnou kartou s vysvetlením, že táto verzia, obnovená ľuďmi z Netflixu, existuje ako „pokus o uctenie a dokončenie“ Wellesovej pôvodnej vízie, kľúčové slovo je „pokus“. Keďže počas pôvodnej produkcie zostalo toľko záberov, ktoré neboli nasnímané a neupravené, žiadna dnešná verzia filmu sa nebude cítiť skutočne celá. Napriek tomu, napriek jeho náhodnému kľukateniu, Druhá strana vetra , v podobe, v akej bude teraz známy, je fascinujúcim meta-textovým artefaktom na samotnom spájaní umenia a zámeru.
Napriek Wellesovej vedenie filmu , režisér Jake Hannaford ( John Huston ), na konci Ernesta Hemingwaya, nestačí nahliadnuť do minulosti a vidieť starnúcu, opitú Hannaford ako analóg pre samotného Wellesa. Film, ktorý sa cíti dláždený dokopy z príliš mnohých uhlov a uhlov, je zarámovaný do niekoľkých fiktívnych vrstiev, ktoré vytvárajú správne ohromujúci celok. Je tu Druhá strana vetra , mockumentár Orsona Wellesa dokončený spoločnosťou Netflix. Tento mockumentár 4: 3 je príbehom Jake Hannaford’s Druhá strana vetra , pokus o avantgardné kariérne oživenie, snový film, ktorý Hannaford nedokáže dokončiť, keď jeho hviezda odíde zo scény. Potom samozrejme existuje Hannaford’s Druhá strana vetra sama o sebe, bizarný kúsok, ktorý vidíme odvíjať sa v celej svojej širokoúhlej sláve, keď sa Hannafordovi spolupracovníci pokúšajú dať mu zmysel. Na záver, a možno najdôležitejšie, je samotné rámcovanie mockumentára: udalosti, ktoré vidíme, od nakrúcania cez večierok až po premietanie Hannafordských denníkov, sa nám posmrtne predstavia vo svete tohto mockumentária, Jakea Hannaforda. , riaditeľ fiktívneho Druhá strana vetra , zomrel pred dokončením filmu. Náznaky toho vidíme v pokusoch iných ľudí o pochopenie.
Čas je zvláštna vec. Desaťročia potom, čo bol tento koncept napísaný a (väčšinou) sfilmovaný, teraz vydávame svedectvo o tejto veľmi dynamickej, realistickej. „Shot Missing“ hovorí obrazovka, ktorá bola svedkom tých, ktorí zostali, aby sa zorientovali v Hannafordovom neporiadku. „Shot Missing“ Welles skutočne nedokázal nakrútiť skutočnú scénu smrti Hannaford. Hovorí sa nám o tom, skôr ako sa zobrazuje, takže sa to nikdy nezdá úplne skutočné. Ako vidíme, novinári a ďalší filmári sa pokúšajú vytvoriť svoju vlastnú verziu Hannafordu, často pri rozhovoroch s ním tvárou v tvár - „Môže niekto skutočne poznáte umelca? “ Zdá sa, že sa Welles pýta - forma, ktorú Hannaford hľadá, je podobným pokusom o jej opätovné vytvorenie. Dá sa povedať aproximácia pôvodných Wellesových zámerov, čerpaných z desaťročí jeho práce a poznámok, ktoré po sebe zanechal. Rovnako ako Hannafordov posledný film bol odklonom od jeho noriem (hrá ako napoly sformovaný Antonioni), Druhá strana vetra cíti sa na rozdiel od akejkoľvek inej Wellesovej produkcie viac v súlade s Johnom Cassavetesom a jeho improvizačným cinéma vérité ako s formalizmom Dotyk zla alebo Občan Kane .
V mockumentári Hustonov John Hannaford, muž, ktorého aura sa cíti nepreniknuteľná, vytvára komplikovaný vzťah k náboženstvu a ženskosti. Verí, že Boh je žena, ale Boha si neváži, pretože sa nad ňou považuje. Svoju herečku Oju Kodarovú zmocní puškou a požiada ju, aby vystrelila atrapy herca, ktorý ho opustil, ale nikdy ju nenechá hovoriť. Hannafordove pseudonáboženské úvahy nepochybne obsadzujú režiséra do úlohy Tvorcu - je impozantný a jeho okolie ho zjavne uctieva, aj keď spochybňujú jeho motívy - ale najzaujímavejší pohľad na túto dynamiku pochádza od Hannafordovho chránenca Brooksa Otterlaka ( Peter Bogdanovič ), ktorý sám seba označuje za apoštola, kde sa iní novinári snažia zhromaždiť súvislý obraz Hannafordu a jeho diela, Otterlake tvrdí, že z miesta blízkosti píše konečnú Hannafordovu spomienku. Vo svete kinematografie, kde je význam nepriamy na začiatok, sú tí, ktorí majú moc nad jeho prekladom a premenou, rovnako dôležití ako samotní proroci, ktorí nakoniec určia význam Hannafordovej práce a jeho kariéry?
Kto, koho by sa niekto mohol prinútiť pýtať sa, určí čo Druhá strana vetra malo byť skutočne tak?
Mockumentárne časti filmu sú dezorientujúce a predstavujú Hannaford, Otterlake a ďalšie (vrátane Susan Strasberg ako Juliette Rich, paródia na Pauline Kael) z mnohých hľadísk, často v rýchlom slede. Film sa rýchlo prepína z farebného na čiernobiely a späť, pretože divácka párty stále neúplného filmu Hannafordovej je zachytená z každého mysliteľného uhla. Všetci pozerajú na Hannaford. Všetci sú vypočúvaní o Hannaford a niekto by si myslel, že zo všetkých týchto rozličných perspektív môže vzniknúť jasný portrét. A napriek tomu Hannafordove činy zostávajú tajomné - Prečo vytvára a ničí toľko štvorhry herca, ktorý ho opustil? Je to ukážka sily alebo jej hľadanie? - vykreslenie vlastnej podoby filmu, zmes nájdených záberov z každej vonkajšej perspektívy, niečo viac ako bláznivá záležitosť. Žiadna perspektíva uvedená v mockumentári nie je Hannafordova jediná doba, ktorú vidíme jeho očami, keď je jeho Druhá strana vetra sa objaví na obrazovke a šéf štúdia sa pokúsi rozlíšiť význam scén, ktoré natočil, je, zdá sa, mimo cestu, nedokáže interpretovať najzákladnejší filmový jazyk. Ako idú posledné hurá, tento je brutálny.
Wellesov zmysel nemá zmysel. Druhá strana výhry d ako priamy príbeh - dokonca aj za pouhé dve hodiny sa javí ako oveľa zdĺhavejšia záležitosť - ale pri všetkom prepínaní medzi príbehmi, časovými líniami a perspektívami sa ukazuje ako lákavý experiment. Predmetný experiment samozrejme nerobí Welle, ale Netflix (a redaktor Bob Murawski), pretože to, čo vidíme, nie je ani tak film Orsona Wellesa o nepoznateľnosti umelca, ako skôr to, že prejavila sa veľmi nepoznateľnosť. Nikdy sme sa nedočkali toho, čo Orson Welles pôvodne zamýšľal, aj keď tento najlepší scenár je oprávnene tupý, čo ešte viac znemožňuje skutočne úplné pochopenie umelca, ktorého meno všetci poznáme.
/ Hodnotenie filmu : 6 z 10
