(Aladdin + živá akcia) x Shaq = Ako sa to stalo?
Z diaľky by mohlo byť ľahké dospieť k záveru Kazaam musia byť napísané, vyrobené a režírované bez videnia a srdca. To nebolo nič iné ako získanie peňazí pre všetkých zúčastnených. V skutočnosti to však nemohlo byť ďalej od pravdy. Ak je to tak, Kazaam odsúdil na koniec nadbytok zraku a srdca. Ale úžasne (rovnako ako zvláštne a nádherne) táto nadbytok pomohla zachrániť dušu talentovaného režiséra, ktorý bol kedysi svetom známy ako nezmyselný policajt menom „Starsky“.
Kazaamská orálna história
Ako sa to stalo, je spoločníkom k podcastu Ako sa to stalo? s Paul Scheer, Jason Mantzoukas a Júna Diane Raphael ktorá sa zameriava na filmy. Túto pravidelnú funkciu napísal Blake J. Harris , ktorého by ste mohli poznať ako spisovateľa autora kniha Console Wars , čoskoro film produkovaný Seth Rogen a Evan Goldberg . Môžete si vypočuť Kazaam vydanie podcastu HDTGM tu .
Synopsa: Po nájdení skrinky na výložník, ktorá obsahuje magickú lampu, Max (Francis Capra) prebudí rapujúceho džina menom Kazaam (Shaquille O’Neal), ktorý ponúkne zmeniť život mladého chlapca udelením troch želaní. Zdá sa však, že Max chce viac než čokoľvek iné, je vzťah s jeho odcudzeným otcom ...
Slogan: Je to Rappin ‘Genie s postojom ... A je pripravený na zábavu Slam-Dunk!
V roku 1996 známy filmový kritik Gene Siskel menovaný Kazaam ako jeden z jeho najmenej obľúbených filmov roka. A hoci to neprasklo v zozname „Najmenej obľúbené“ Rogera Eberta, skupina Siskel na obrazovke nebola oveľa nadšenejšia. „ Kazaam je učebnicovým príkladom sfilmovaného obchodu, “napísal Ebert,„ v ktorom dospelí zostavia balíček, ktorý odráža ich vlastné záujmy, a pokúsia sa ho predať deťom. “
Z diaľky je to jednoduchý (a možno logický) záver. Že Kazaam musel byť film napísaný, vyrobený a režírovaný bez vízie a srdca. V skutočnosti to však nemohlo byť ďalej od pravdy. Ak je to tak, Kazaam odsúdil na koniec nadbytok zraku a srdca. Ale úžasne (rovnako ako zvláštne a nádherne) táto nadbytok pomohla zachrániť dušu veľmi talentovaného človeka.
Tu sa stalo, čo povedali tí, ktorí to uskutočnili ...
Obsahuje:
- František Capra Herec (max.)
- Christian Ford Spisovateľ
- Dúfam, že Hanafin Kostýmový dizajnér
- Paul Michael Glaser Režisér / producent
- Roger Soffer Spisovateľ
- Graham Stump Výrobný riaditeľ
Prológ
František Capra: Mám veľa tetovaní a prešiel som touto skutočnou veľkou fázou svojho života typu chip-on-my-rameno, kde som sa snažil správať ako skutočný macho chlap. Takže, viete, mnohokrát, keď som chodil v noci, boli chlapci v mojom veku, ktorí by na mňa zízali. A pamätám si, že jedenkrát sa na mňa tento veľký frajer v celej miestnosti stále díva. Dobre, sme tu. Iba pozerá. Myslím si, že je to kvôli mojim tetovaniam a niektorým mojim gangovým veciam, ale potom sa vzchopí, príde priamo ku mne a pýta sa: „Hej, bol si v Kazaame v decku?“ Aw muž, práve som sa zmenil na jasne červenú.
STriH NA: O niekoľko rokov skôr ...
Časť 1: Nevyhnutnosť
V júni 1975, dva mesiace po debute televízie Starsky & Hutch, sa jedna z hviezd šou - Paul Michael Glaser - rozhodla ísť previezť. Rovnako tak v tomto čase robila učiteľka pre špeciálne potreby menom Elizabeth Meyer. Niekde po ceste - presnejšie na bulvári Santa Monica - sa dvaja skončili a jazdili vedľa seba.
Cudzinci, ešte na poslednú chvíľu, kým sa ich pohľady čoskoro nepreplietli. Po úsmevoch tam a späť Glaser naznačil Meyerovej, aby sa zastavila, a potom ju pozval na čínske jedlo. Tri mesiace po tomto osudovom jedle sa nasťahovali k sebe.
Vzhľadom na rýchlosť ich romantiky a okolnosti, ktoré by neskôr vydržali, možno len predpokladať, že Glaser cítil silný pocit emočného naplnenia. Kreatívne sa to však nedalo povedať.
Paul Michael Glaser: Ako herec je čas, ktorý venujete tvorivosti, minimálny. A cítil som, že mám tieto ďalšie schopnosti - rozprávať príbeh, skladbu, pomenujete ju - a tak som povedal ľuďom, ktorí to robili Starsky & Hutch že som chcel režírovať. Skutočne z toho neboli nadšení. Nikto to nepodporil, ale išli spolu s tým a ja som sa dozvedel. Dozvedel som sa to podľa sedadla nohavíc.
Glaser sa rýchlo učil a keď si začal budovať kariéru režiséra, začal si tiež budovať rodinu. V roku 1980 sa oženil s Elizabeth a potom v priebehu nasledujúcich štyroch rokov privítal na svete dve deti: Ariel (1981) a Jake (1984). A ako sa jeho rodina rozrastala, rozširovalo sa aj jeho postavenie v Hollywoode ako režiséra.
Paul Michael Glaser: Potom, čo som skončil Starsky & Hutch , Rozhodol som sa, že už nebudem konať. Dostal som film do televízie, aby som ho režíroval, a potom Michael Mann, ktorý bol v redakčnej skupine spoločnosti Starsky & Hutch, robil túto sériu s názvom Miami Vice a požiadal ma, či by som nemohol režírovať niekoľko epizód. Dve epizódy viedli k štyrom epizódam a potom sa ma spýtal, či by som mal záujem režírovať film, ktorý produkoval na Floride.
Film sa volal Band of the Hand, ktorý Glaser režíroval a potom ho uviedla spoločnosť TriStar v roku 1986. O rok neskôr si získal veľkú pozornosť za réžiu úspešného sci-fi filmu The Running Man (1987) a potom nasledoval tento. spolu s dvojicou rodinných / komediálnych hitov: Špička (1992) a Vzduch tam hore (1994). Vďaka tejto sérii úspechov sa zdálo, že Glaser je kreatívne na vzostupnej trajektórii. Ale emocionálne si možno len predstaviť, ako bol uprostred neustáleho boja.
V roku 1985 sa zistilo, že Elizabeth sa nakazila HIV transfúziou krvi, ktorú dostala pred štyrmi rokmi pri narodení prvého dieťaťa páru. Neuvedomujúc si vírus, bol nechtiac odovzdaný Ariel aj Jakeovi.
V roku 1988, len ako sedemročná, zomrela Ariel na komplikácie spojené s AIDS. V nádeji, že ušetrí Jakea od podobného osudu, Elizabeth v roku 1988 spoluzaložila Nadáciu pre detskú AIDS a stala sa verejnou veľvyslankyňou v boji za zvyšovanie povedomia, inšpiráciu nádeje a desigmatizáciu vírusu. V tomto úsilí pokračovala - čoskoro vstúpila do centra pozornosti po slávnom prejave na Demokratickom národnom zhromaždení v roku 1992 - až kým v decembri 1994 nepodľahla vírusu.
Paul Michael Glaser: Dva mesiace po tom, čo zomrela moja manželka, som mal syna vziať na zápas hviezd NBA. A naši priatelia, ktorí pracovali v manažérskom tíme Shaquille O’Neal, sa pýtali, či by Jake mal záujem o stretnutie so Shaquille. Povedal som: „Áno, určite.“ A potom predtým, ako som odišiel z telefónu, povedali: „Mimochodom, poznáš nejaké dobré filmové úlohy pre Shaquille O’Neal na leto?“ O ničom som nevedel, nie, ale predtým, ako som zložil telefón, povedal som, že by mal hrať džina.
Čím viac o tom Glaser premýšľal, tým viac sa mu tento nápad páčil. A možno rovnako dôležitá vec, o to viac sa mu páčila myšlienka vrhnúť sa na tvorivé úsilie.
Paul Michael Glaser: Išiel som do, myslím, že to bol Phoenix, na zápas hviezd. Stretol som Shaqa a Leonarda Armata [Shaqov agent] a s touto posádkou. Povedal som, že chcem robiť rapový muzikál, pretože Shaquille si o sebe myslel, že je rapper, a pýtal som sa, kedy sa bude musieť hlásiť v basketbalovom tábore. Povedali mi dátum, nech už to bolo čokoľvek, a vedel som, že mám desať a pol týždňa na to, aby som získal scenár a greenlight. V tomto meste robiť niečo za ten čas je akosi neslýchané. Ale urobil som to. Pretože nevyhnutnosť je matka vynálezu.
S nevyhnutnosťou posúvať projekt vpred, Glaser ho rýchlo zariadil v štúdiu.
Paul Michael Glaser: Nastavil som to asi za dve sekundy na plocho. S bratmi Warnerovcami. Projekt brali preto, lebo v podstate nechceli konkurenciu pre projekt Michaela Jordana / Bugs Bunny, ktorý robili. Takže som dostal projekt a išiel som za svojim priateľom [Robert Cort z Interscope Pictures], ktorý produkoval dva filmy, ktoré som režíroval, The Cutting Edge a The Air Up There, a spýtal som sa ho, či je to niečo, čo on a jeho partnerov by to zaujímalo. Takže som napísal pár autorov, ktorí napísali scenár, a boli príjemní.
2. časť: Muži zo železa
Christian Ford: Hovoril s vami Paul o genéze príbehu? Odkiaľ prišla myšlienka a čo sa s ním dialo? Dobre, takže viete, že sa rozpútalo celé peklo. A Paul bol na chvíľu akosi mimo radar všetkých. A počas tejto doby meditoval s Rogerovou priateľkou Penny v snahe získať späť svoju rovnováhu. A v priebehu toho povedal, že má tento nápad o džinovi, a spýtal sa Penny, či pozná niekoho, kto by to mohol napísať. Bolo to také jednoduché (a absurdné). Neexistuje spôsob, ako by mala prísť práca tak zeleným dvom ľuďom, ako sme boli my.
Roger Soffer: S Christianom sme si dovtedy písali niekoľko rokov. Naše partnerstvo sa vlastne začalo akýmsi zábavným spôsobom.
Christian Ford: To by bola náhoda.
Roger Soffer: Áno, stalo sa to, že som dostal prácu redaktora príbehu pre komerčnú spoločnosť, ktorá sa chcela presťahovať do funkcií. A prvý scenár, ktorý mi nasadili, som si ho prečítal a povedal som: „Sakra! Táto vec je v skutočnosti dobrá. “ Pretože keď trávite veľa času čítaním skriptov, dozviete sa, že rovnako ako vo Vegas, nie každý je víťazom.
Scenár, ktorý si vyslúžil túto odpoveď, sa volal Christian Again, Christian Ford, s ktorým sa Soffer čoskoro stretne na nadchádzajúcom príbehovom stretnutí.
Roger Soffer: Takže sme sedeli v miestnosti spolu so všetkými komerčnými ľuďmi. Bola to dosť veľká prázdna miestnosť so stoličkami. A Christianova myšlienka bola, opravte ma, ak sa mýlim: kto je nový idiot?
Christian Ford: Kto je do riti? Býval som pár hodín mimo Los Angeles, takže som mal celú cestu na to, aby som sa stále viac rozčúlil, než som vôbec vošiel do miestnosti.
Roger Soffer: Bol som veľmi rád, že vás vidím!
Christian Ford: A bol som ako totálny zlobr. A dosť skoro sa to zmenilo na túto debatu medzi nami dvoma a hádali sme sa asi pol hodiny o všetkom od Hitchcocka po Aristotela a o čomkoľvek, čo sme na seba mohli hodiť.
Roger Soffer: A počas eskalácie ...
Christian Ford: Fáza eskalácie ...
Roger Soffer: Zvyšok miestnosti sa eskaloval, pretože sa dostal tak ďaleko za hranice stratosféry alebo diskusie o príbehoch. Nakoniec sa to však podarilo.
Christian Ford: Uvedomil som si, vieš, pozri: tento človek vie, o čom hovorí. A potom sme mali skutočne produktívnu diskusiu.
Roger Soffer: A trochu som sa riadil prepísaním tohto scenára. Ale iba v redakčnej činnosti. To bolo hlavne moje formátovanie, to bol môj hlavný príspevok.
Christian Ford: To a vystrihnutie asi polovice slov, ktoré zúfalo potrebovala. Stále sme však neboli partnermi. Mali sme len také vzťahy medzi spisovateľmi a redaktormi a tie stále trvali navždy, pretože obchodný dom so scenárom nikdy nič neurobil. Ale vtipné bolo, že jeden z ľudí, ktorí to videli ...
Roger Soffer: Bol bývalým vedúcim obchodných záležitostí spoločnosti New Line.
Christian Ford: To je správne. Urobil chybu, že si myslel, že s Rogerom sme boli tímom pre písanie, a ponúkol nám prácu. A boli sme zúfalo na mizine, takže sme si povedali.
Roger Soffer: Možno sme neboli rovnako zúfalí (pretože som bol zamestnaný v obchodnom dome), takže ste mohli byť zúfalejší ako ja.
Christian Ford: [smiech] Možno ...
Roger Soffer: Ale nie, nie, to nie je pravda, pretože trávim oveľa viac ako ty na Boh vie čo.
Christian Ford: [viac sa smeje] Takže áno, nebolo možné, aby sme povedali nie. Nechal nás teda adaptovať 150 rokov starú knihu, čo sme aj urobili.
Roger Soffer: Prvý skript, ktorý nás najali, aby sme spolu napísali, sa volal Muži zo železa . Je to príbeh chlapca, ktorý sa stáva rytierom v čase, keď rytiersky stav ubúda, takže rytiersky rád stratil svoju funkciu, ale zachoval si svoju formu. A toto bol príbeh o chlapcovi, ktorý stratil otca a veril v túto pôvodnú víziu rytierstva. Nájde jednookého, trpkého a poloslepého veľkého rytiera, ktorý by ho vycvičil, a odtiaľ pokračuje príbeh.
Christian Ford: Myslím si, že sme sa z toho nakoniec cítili celkom dobre, ale obaja sme boli vyčerpaní a nemyslím si, že by sa niekto z nás ponáhľal s druhým dejstvom v našej kariére tímu. Ale ten scenár vyšiel a získal si nás veľkú pozornosť agentov a získal nás veľa stretnutí v štúdiách, pozreli sme sa na seba a povedali: „Zdá sa, že sa tu niečo deje, takže by sme mali skúste prísť na to, ako to dosiahnuť. “
Roger Soffer: To nás dostalo, ako ste povedali Christiana, agenta a veľa štúdiových stretnutí. A tiež nás to dostalo do našej prvej práce, čo by bol ďalší film Teenage Mutant Ninja Turtle.
Ford a Soffer boli najatí, aby napísali niečo, čo sa predbežne nazývalo Teenage Mutant Ninja Turtles: The Next Mutation (označované ako 4 th film vo franchisingu Korytnačky). Predpokladom tohto filmu bolo, že v dôsledku mutagénu v ich telách podstúpia Splinter and the Turtles sekundárnu mutáciu. Nové sily spojené s touto transformáciou boli hlavným háčikom tohto filmu, ako aj pridanie piatej korytnačky s názvom Kirby (pomenovanej podľa komiksovej legendy Jacka Kirbyho).
Roger Soffer: Napísali sme scenár, ale nič sa mu nestalo. Čiastočne preto, že to bol akýsi začiatok konca partnerstva medzi tvorcami Korytnačiek [Kevin Eastman a Peter Laird]. Odlišovali sa od seba tak, ako by to mohli byť dvaja ľudia.
Christian Ford: Dokonca viac ako ja a Roger!
Roger Soffer: Pamätám si, ako Kevin Eastman sedel v kancelárii písania a kreslil veci, ktoré by ste svojej manželke nemuseli nevyhnutne ukazovať. Znova a znova.
Christian Ford: Och, na to som zabudol! A chodil s jednou z herečiek z filmu a ona po ňom stále volala, pamätáte si to?
Roger Soffer: Správne, zatiaľ čo bol zasnúbený s niekým iným.
Christian Ford: 'Je tam Kevin?' A my sme boli ako: uhhhhhhhhh.
Roger Soffer: Potom už bola naša ďalšia práca Kazaam.
Christian Ford: Takže naša drahá agentka, Rima Greer, ktorá bola agentkou, ktorú sme vtedy dostali, a ktorá stále je. Vždy bola ako Oracle a často nám hovorila veci, ktoré sme nechceli počuť. Rovnako ako keď sme dostali túto prácu, povedala: „Bolo by úžasné, keby vám štúdio umožnilo zamestnať sa.“ Ale Paul ich presvedčil a myslím, že s tým pomohlo niečo z nášho písania. A potom si nás najmú a ona hovorí: „To je úžasné, to je neuveriteľné, vyzerá to ako film, ktorý sa skutočne stane. Je úžasné, ako rýchlo sa tu pohybujete, ale musíte to vedieť vy bude vyhodiť z tohto projektu. “
kto hrá na mušle pri hľadaní dory
Roger Soffer: To sa bežne stalo ľuďom v našej pozícii, čo sa snažila povedať.
Christian Ford: Ale samozrejme si myslíte, že budete výnimkou. To sa stáva iným ľuďom, ale bude to fungovať pre nás.
Roger Soffer: A v podstate nám to vyšlo. Ale viete, čo nám nevyšlo?
Christian Ford: Že by sme vstali ako Kazaamovi spisovatelia?
Roger Soffer: Správny! To som chcel povedať! Jedna z vecí, ktorú sa mnoho autorov učí - či už rýchlo, skôr ako začnú, alebo dlhšie, dlhšie - je to, že prvoradou úlohou scenáristu v Hollywoode je uspokojiť túžby iných ľudí. A to nie je publikum. Spojenie spisovateľa s publikom drží na uzde rôzne sprostredkovateľské subjekty, ktoré majú svoje vlastné túžby. Nezáleží na tom, čo si myslíte - to nie je vaša práca - úlohou spisovateľa je prísť s najlepšou možnou verziou príbehu za okolností, za akých sú poskytnuté. V okamihu, keď pôjdete touto cestou, ste rozvedení od toho, čo vám hovorí váš inštinkt umelca, že by ste boli dobrí. To je preč. V tomto rámci už nepracujete. Teraz pôsobíte v rámci toho, že dostanete kuracie mäso, čokoládovú omáčku a marshmallows, a oni hovoria: Uvarte mi niečo dobré. Dobre ... a preto jedlo, ktoré sa podáva, často nie je chutné. Pretože prísady, ktoré ste dostali, nevyhnutne nejdú dokopy, ale vašou úlohou je pripraviť to najlepšie jedlo, aké môžete. A to sa nakoniec stalo v Kazaame.
Než sa tak ale stalo - alebo nestalo - Kazaamovi chýbala jedna kľúčová ingrediencia: detský herec, ktorý stvárnil Shaqovu hviezdu Maxa, čo nebolo ľahké obsadiť.
