V roku 1982 sa volala akčná komédia 48 hod . vzal svet útokom. Ten rok nielenže skončil pri pokladni siedmy, ale aj zahájil filmovú kariéru Eddieho Murphyho a priniesol množstvo napodobenín kamaráta policajta. Aj keď skutočné pokračovanie 48 hod. nepríde až do roku 1990, o dva roky neskôr vyšla ďalšia kontrola: Ulice ohňa .
Aby sme pochopili ako Ulice ohňa vznikol (a jeho vzťah k 48 hod. ), Sadol som si k scenáristovi Larry Gross diskutovať o pôvode filmu - a tiež o jeho.
Ulice ohňa Orálna história
Ako sa to stalo, je spoločníkom k podcastu Ako sa to stalo? s Paul Scheer, Jason Mantzoukas a Júna Diane Raphael ktorá sa zameriava na filmy. Túto pravidelnú funkciu napísal Blake J. Harris , ktorého by ste mohli poznať ako spisovateľa autora kniha Console Wars , čoskoro film produkovaný Seth Rogen a Evan Goldberg . Môžete si vypočuť Strešné ulice vydanie podcastu HDTGM tu .
Synopsa: Žoldák, ktorý sa nachádza v prostredí napínavej rokenrolovej krajiny, sa pokúsi zachrániť svoju bývalú priateľku po tom, čo ju unesie brutálny gang.
strážcovia galaxie 2 nathan fillion
Slogan: Rock and Roll Fable
1. časť: Barman a vodič
Larry Gross: Všetko sa to pre mňa začalo, keď som mal 12 rokov. Bol som navštíviť svojho otca v New Yorku, ktorý pracoval v Midtownu, a keď som tam dorazil, nevedel, čo so mnou. Poslal ma teda do Múzea moderného umenia. A keď som tam prišiel, robili skríning Sever na severozápad . Mám vnútornú, neurologickú spomienku na vzrušenie z toho filmu. Napätie z tohto filmu a zábava z tohto filmu. Potom som začal pravidelne do mesta chodiť sám a náhodou to zodpovedalo výbuchu na Manhattane s divadlami prebudenia.
Blake Harris: Išli by ste sami, alebo ste mali priateľov s podobnými záujmami?
Larry Gross: Príležitostne som svojich rodičov potiahol so sebou, ale všeobecne to boli pre mňa veľmi osamelé zážitky. Ľudia majú rôzne sociologické návyky alebo sny a mojím sociologickým snom bolo akoby byť okolo starších ľudí. Keď som bol dieťa, hrával som basketbal so staršími ľuďmi. Bol som trochu miernym zázrakom v basketbale, ale s pribúdajúcimi rokmi som sa podrobil syndrómu „White Men Can't Jump“ a nedokázal som sa rozvinúť. Po tom, čo sa to stalo, filmy za mňa úplne prebrali.
Blake Harris: Ako divák, alebo ste premýšľali o tom, že by ste si filmy natočili sami?
Larry Gross: Prvá myšlienka v mojej mysli bola, že som sa chcel vydávať za autoritu vo filmoch. A na začiatku som sa dozvedel o cinepiloch, ktorí sa stali filmármi. Takže myšlienka bola zasadená už čoskoro, že sa stanem jedným z tých chlapov. Nechal som zmapovať túto vec, kde sa stanem skvelým filmárom, ako boli títo kritici. Zobral by som svoje vedomosti z filmovej histórie a stal by som sa skvelým filmárom, podobne ako oni.
S ohľadom na túto cestu videl Gross počas dospievania čo najviac filmov a potom na vysokej škole začal s priateľom písať scenáre.
Larry Gross: Počas prvých dvoch rokov po vysokej škole som vlastne nevedel, ako prejsť. L.A. bol vždy akýmsi vzdialeným plánom. A potom sa v mojom prípade stali tri veci, ktoré sa stali naraz: 1) mal som nešťastný milostný pomer, 2) prežil som veľmi bolestivý rozchod s mojím partnerom pri písaní, 3) môj brat dostal prácu pre vývoj na západe, v televízii, pre ABC. A pomohol mi získať prácu tam.
Úlohou bolo pracovať pre britského televízneho režiséra Davida Greena, ktorý vzišiel z dvoch historicky vysoko hodnotených seriálov: Korene a Bohatý muž, chudobný muž . Počas práce alebo Greene pokračoval Gross aj v písaní scenárov k spec.
Larry Gross: Volal sa scenár, ktorý mi neustále spôsoboval stretnutia Barman , a bolo to naozaj ako plochá napodobenina Waltera Hilla Vodič , svojím spôsobom. Tento scenár sa dostal až tak ďaleko, že k nemu bol pripojený režisér: Ted Kotcheff. Vďaka tomu ma Kotcheff z rôznych dôvodov, ktoré súviseli so štrajkom spisovateľov v roku 1982, požiadal, aby som pre neho prepísal scenár, ktorý bol v produkcii: Rozdelený obrázok . To bolo pre mňa veľmi veľké. Bol to skutočný film so skutočným obsadením a natáčalo sa. A potrebovali prepracovať niekoľko scén. Išiel som teda na miesto a pracoval s nimi. A aj keď film nemal takmer žiadne uvedenie, viedlo to potom k tomu, že ma Ted najal, aby som urobil ďalší podobný produkčný prepis na ďalší film, ktorý nakrútil o dosť viac peňazí. Ktorý bol Prvá krv (prvý film o Rambovi).
Blake Harris: Ha. Pekné!
Larry Gross: Ide o to, že tieto dva prepisy na skutočné filmy, to je skutočnosť, dostali moje meno. A zhruba v tom čase, v dôsledku viacerých spoločenských nehôd, som šiel na večeru s Walterom Hillom. A stali sme sa priateľmi. Za ten čas sme diskutovali o filmoch, diskutovali sme o politike a o ženách, ale nikdy sme nerozprávali o práci. Určite som mu neomylne dal najavo, že jeho filmy dobre poznám, a naznačil som, že som fanúšik, ale nikdy som nevzniesol otázku pracovať pre neho.
Blake Harris: A čo sa v tom čase dialo v Walterovej kariére?
Larry Gross: Bolo to jedinečné obdobie frustrácie, relatívne povedané. Mal nejaký úspech, ale potom mal niekoľko neúspechov. A okolo bol aj škandál Bojovníci akýkoľvek úspech bol zatienený vraždením v kinách. Takže to bolo ono, rovnako ako nekomerčný úspech Southern Comfort a Long Riders a skutočnosť, že došlo k štrajku spisovateľa. To všetko znamenalo, že Walter chvíľu nepracoval. To znamená asi rok. A stalo sa, že sa štrajk skončil a štúdiá nemali veľa pripravených skriptov. Takže tento šikovný kolega, Larry Gordon, oprášil scenár, ktorý sa zastavil okolo vývoja, a dostal ho do zelena v spoločnosti Paramount so svojím priateľom Michaelom Eisnerom. A ten scenár bol 48 hod .
Časť 2: 48
Larry Gross: 48 hod. bol vyvíjaný väčšinu 70. rokov. Bolo to prepísané 9 alebo 10 rôznych časov, nikdy k úplnej spokojnosti nikoho. A myšlienkou Larryho Gordona bolo revidovať to v duchu čierno-bieleho príbehu. Bolo to v čase výstupu Richarda Pryora. A v podstate všetci v meste snívali o vývoji ďalšieho filmu Richarda Pryora. Bolo mu horúco a bol v pohode a bol nový. Myslím, že dravosť nadšenia ľudí pre Richarda Pryora v tom čase bola skutočne trochu úžasná. Prekonal túto bariéru a zároveň vytvoril umeleckú a komerčnú podobu.
Blake Harris: Plán bol teda prepísať 48 hod. myslis Pryor?
Larry Gross: Presne tak. A Walter sa chystal urobiť koncept, keď zistili, že Pryor nebude k dispozícii. Takže bol trochu zastavený. A potom jeho priateľka, ktorá bola agentkou, povedala: „Mám tohto klienta, ktorého by si mal zvážiť.“ Bol to mladý človek, ktorý nikdy predtým nenakrúcal žiadny film v relácii „Saturday Night Live“.
Blake Harris: Aha, tak sa do toho zapojil aj Eddie Murphy.
Larry Gross: S pripojeným Eddiem Walter dokončil začiatky nového konceptu, keď bol jeho druhým veliteľom Larry Gordon, muž menom Joel Silver. A hľadali nového spisovateľa. A tu je sranda náhoda. Walter sa rozhliadol a premýšľal, či by ma nemal navrhnúť Joelovi, ale potom Joel navrhol moje meno.
Blake Harris: Ako sa to stalo? stať sa?
Larry Gross: Dôvod, prečo mi Joel navrhol, je ten, že Joel práve odišiel z pár mesiacov, keď bol na Polygram Pictures, a nakrútili malý film, ktorý som prepísal na Teda Kotcheffa. A vedel, že som to zachránil na pľaci. Takže keď sa Walter chystal uviesť moje meno, Joel priniesol moje meno. Takže keď ma priviedli, tento film sa horúčkovitým tempom pohyboval vpred. Malo to zelenú a chystalo sa ísť do výroby napriek tomu, že nebude mať scenár, ktorý by sa všetkým páčil.
Blake Harris: A prečo to tak bolo? Prečo bez Pryora horúčkovitá zelená?
Larry Gross: Bolo niekoľko dôvodov. Jedným z nich bolo, že rozpočet filmu bol pomerne nepatrný, a nakoniec Michael Eisner dôveroval Larrymu Gordonovi. Mali trochu podobnú situáciu pri výrobe Bojovníci. Začali nedokončeným scenárom a Walter počas natáčania filmu veľa z toho improvizoval. Eisner teda veril, že za určitú cenu to môžu vyriešiť.
Blake Harris: Mám ťa. A čo bola ďalšia vec?
Larry Gross: Pod Eisnerom ako vedúcim výroby bol človek, ktorý sa v tom konkrétnom okamihu tak trochu roztápal: muž, ktorý mal povestný problém s drogami a nerozumel s Eisnerom. A ten muž sa volal Don Simpson. A kvôli tomu, čo sa dialo so Simpsonom, nás a náš projekt do veľkej miery ignorovali. Väčšinou sme teda zostali úplne bez dozoru, aby sme natočili film, ktorý sme chceli natočiť. Film, o ktorom sme len matne vedeli, o čo ide. Povedal som, že sme len neurčito vedeli, čo to bolo v tom zmysle, že dej a situácia a okolnosti sa nikdy nezmenili, ale to, čo sme nevedeli, bolo, kto je Eddie Murphy a aká bude a môže byť jeho interakcia na obrazovke s Nickom Noltom. Páči sa mi to.
Blake Harris: A aký bol Eddie? Toto neznáme množstvo.
Larry Gross: Počas prvých dvoch týždňov výroby, čo bolo krátke natáčanie miesta, ktoré sme robili v San Franciscu, bol Eddie nervózny, nepripravený a v podstate hrozný. Nie je vtipné. V skutočnosti chcel Paramount na konci týchto dvoch týždňov film vypnúť a prepracovať.
Blake Harris: OH Wow.
Larry Gross: Ale Walter sa cítil mimoriadne angažovaný a trápil sa štúdiovými úzkosťami. Cítil, že je to absolútne do-or-die vec, že dokáže obstáť a nenahradiť Eddieho. To bolo teda súčasťou toho, prečo nedošlo k zmene. Ale stalo sa aj niečo iné. Tam hore v San Franciscu, keď sme s ním pracovali na scenári, sme na konci jedenásteho alebo dvanásteho dňa výroby začali cítiť, že sme začali vidieť záblesky niečoho lepšieho.
Blake Harris: A čomu to pripisuješ?
Larry Gross: Len sme pochopili určité veci, ktoré sme spočiatku nepochopili. Videli sme určité veci, ktoré sa Eddimovi v tom čase nezdali byť schopné, a videli sme aj ďalšie veci, ktoré sa mu zdali schopné. A všetko, čo sa spojilo s tým, že Walter povedal štúdiu: „Poďme mu dať hereckého trénera a uistite sa, že chodí každú noc domov (a necestuje), aby bol bdelý a pripravený, a sľubujem vám, že bude pracovať na filmu. A ak ho nahradíš, budeš musieť nahradiť mňa. “ Štúdio teda rozhodilo rukami a povedalo: Rob si, čo chceš. A Eddie sa každým dňom zlepšoval. Vedeli sme, že do budúceho týždňa bude v poriadku. A deň za dňom bol deň stále lepší a lepší.
Blake Harris: Čo si Nick Nolte myslel o Eddiem? To ho vôbec frustrovalo?
Larry Gross: Bol to profesionál. Mal rád Eddieho a Eddie, na svoju veľkú zásluhu, bol okamžite pred Nickom v úžase. Nikdy na neho nezabudnem, keď povedal: „Nolte ťa núti konať.“ A to je v tom čase pre 20-ročné dieťa veľmi hlboké vyhlásenie. To, čo robí druhý muž na scéne, určuje, čo môže a bude môcť robiť.
Blake Harris: Keďže, ako ste spomenuli, skript sa stále vyvíjal, ako sa to všetko zmenilo - ak vôbec - ako ste prepísali skript?
Larry Gross: To, čo sme pochopili, bolo, že medzi nimi bola žila tam a späť, na ktorú sme sa pri písaní mohli sústrediť. Hneď na začiatku som urobil toto prirovnanie k Walterovi, pokiaľ ide o to, ako by sme mali písať scény: Ber to ako situáciu s výskokom lopty v basketbalovom zápase medzi týmito dvoma mužmi. Vstúpia do dejiska a súťažia o loptu. Mali by sme napísať scény, akoby to bola športová udalosť. A bola tu ďalšia vec: Eddie, pochádzajúci zo živého média, potreboval zažiť prítomný okamih. Všimol som si, že som písal rôzne scény, kde Reggie Hammond hovoril o veciach, ktoré sa dejú mimo obrazovky alebo sa stali mimo obrazovky v minulosti, a Eddie v týchto riadkoch nerobil dobre. Čítal ich dobre, ale jednoducho nefungovali. Ale keď bol reagujúci na situáciu alebo v reakcii na Nickovo nepriateľstvo sa rozsvietil. Takže sme povedali: Prepíšeme všetko, čo v danom okamihu bude. A poďme tiež zistiť, čo chce povedať. Takže improvizoval tiež jeho obrovské množstvo.
Blake Harris: Čo si o tom všetkom myslel Paramount?
hviezda sa rodí hbo go
Larry Gross: Pamätám si, že možno dva týždne pred ukončením výroby sme spoločnosti Paramount ukázali hrubý zostrih zostavených záznamov. Vrátili sa a povedali: „Páči sa nám [zo žartu], ako môžeme upraviť Nicka Nolteho z filmu a vytvoriť z neho iba film Eddieho Murphyho?“ To bol možno jediný najpríjemnejší okamih v procese s Paramountom a vlastne to viedlo k tomu Ulice ohňa začíname.
